ウィリアム・ギブソンのスプロール三部作（ニューロマンサー／カウント・ゼロ／モナリザ・オーバードライブ）とは

ウィリアム・ギブソンのスプロール三部作（ニューロマンサー／カウント・ゼロ／モナリザ・オーバードライブ）が描く未来都市とサイバーパンク世界、テクノロジーと人間の境界を解説。

スプロール三部作は、ウィリアム・ギブスンの最初の小説群である。シリーズの3冊はニューロマンサー（1984年）、カウント・ゼロ（1986年）、モナリザ・オーバードライブ（1988年）。しばしばニューロマンサー三部作、あるいはサイバースペース／マトリックス三部作とも呼ばれる。「スプロール」とはシリーズ舞台となる超大型都市の通称で、正式にはアメリカ東海岸を縦断する巨大な都市圏、Boston–Atlanta Metropolitan Axis（BAMA）を指す設定になっている。

概略と共通項

三部作は同一の架空の未来世界で起こり、世代や主人公は変わるが、サイバースペース（仮想空間）、高度に発達した企業支配、身体改造やハッキング、都市の階層化といったテーマが一貫して描かれる。作中には共通する地名や組織、技術、また時に人物が登場し、短編群とも世界観を共有している。ギブソンの短編「ジョニー・ニーモニック」「ニュー・ローズ・ホテル」「バーニング・クローム」もスプロール世界を舞台にしている。

各巻の特徴（ネタバレを避けた概観）

• ニューロマンサー：シリーズの出発点で、没落した天才ハッカー（コンソール・カウボーイ）と傭兵的なパートナーを中心に、強大な企業や人工知能（AI）を巡る陰謀を描く。ギブソンが「サイバースペース」という概念を鮮烈に描写し、サイバーパンクというジャンルを広く知らしめた代表作。
• カウント・ゼロ：前作から数年後を舞台に、別の世代の登場人物たちの群像劇を通して、企業勢力やアート、市井のギャングなど多様な側面を掘り下げる。サイバースペースに現れる新たな現象や、神話的・宗教的メタファーの導入が目立つ。
• モナリザ・オーバードライブ：前2作の事件の余波と登場人物どうしのつながりを描きつつ、メディアや名声、アイデンティティの問題に焦点を当てる。シリーズ全体のテーマを総括するような要素を含む作品。

主題と文体

スプロール三部作は「ハイテクとローテクの共存」「巨大企業の影響力」「身体と技術の融解」といったサイバーパンク的主題を、ノワール風の語り口と都市描写で表現する。ギブソン独特の簡潔かつ詩的な比喩、断片的な会話、速いテンポのプロット進行が特徴で、サイバースペースやAIのイメージは後のサイバー文化や映像作品に大きな影響を与えた。

影響と評価

ニューロマンサーは発表当時に高く評価され、SF界の主要な賞（ヒューゴー賞、ネビュラ賞、フィリップ・K・ディック賞など）を受賞している。ギブソンのサイバースペース描写や「ハッカー＋企業社会＋都市」の組み合わせは、その後のサイバーパンク作品のみならず、映画やゲーム、IT文化にも強い影響を及ぼしたとされる。

読み方のポイント

三部作はそれぞれ独立した物語として楽しめる一方、登場人物や設定の継続・相互参照があるため、発表順（ニューロマンサー→カウント・ゼロ→モナリザ・オーバードライブ）で読むと世界観の広がりや伏線の回収をより深く味わえる。原作は英語だが、日本語訳や解説も豊富なので注釈付きで読むのも理解を助ける。

スプロール三部作は、テクノロジーと社会の接点を想像力豊かに描いた重要なSFシリーズであり、現代のデジタル社会を考える上でも示唆に富む読み物である。

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