女はそれを我慢できない (1956年の映画)

製作とスタイル

鮮やかなテクニカラーで撮影された本作は、デザインとスペクタクルを強く打ち出している。タシュリンは舞台的な演出、鮮明な色彩の対比、緻密に計算された視覚的ギャグを用いて、ハリウッドと音楽業界の双方をからかった。美術とカメラワークは、広告や看板、宣伝装置にしばしば注目を向けさせ、作られた有名人という主題を補強している。カニンの本の映画化は、親しみやすいミュージカル形式を保ちながら、幅広いコメディとショービジネス風刺へ焦点を移している。

音楽とゲスト出演

音楽ナンバーは本作の決定的な特徴である。映画には、同時代のリズム・アンド・ブルースや初期ロックの演奏者が本人役で登場し、物語の中に本物の音楽の瞬間をもたらしている。とりわけロックンロールの先駆者リトル・リチャードが出演して歌い、コーラス・グループのザ・プラターズも登場する。これらの場面は、主流の映画観客に新しい लोकप्रिय音楽のスタイルを紹介し、後年の観客や音楽史家のために影響力ある कलाकारの演奏を記録した点でも重要だった。

撮影された演奏は、娯楽であると同時にコメントとしても機能する。いくつかのナンバーは筋立てに組み込まれている一方、別のものは物語と距離を置くことで、公的な見世物と私的な駆け引きの対比を際立たせている。サウンドトラックとミュージカル場面の演出は、ロックンロールが大衆意識に入り始めた時期に、本作へ越境的な魅力を与えた。

評価と遺産

公開当時、本作は主演女優、独特の映像設計、そして当時の音楽演目を含めた珍しさで注目を集めた。1950年代のグラマーな存在であり、コミカルな魅力を備えた人物として売り出されたジェーン・マンスフィールドのパブリック・イメージは、宣伝の中心でもあった。批評家や後年の研究者は、タシュリンの視覚的コメディへの影響や、ポップカルチャー風刺を取り入れる映画作家たちへの影響を指摘している。この作品は現在、時代を映す作品であると同時に、主流ハリウッドとロックンロール文化が早期に出会った映画として語られることが多い。

• ガーソン・カニンの1955年の著書『Do Re Mi』を下敷きに、風刺的なミュージカル・コメディへ再構成された。
• 監督はフランク・タシュリンで、アニメーション経験が作品のグラフィック的な映像スタイルに生かされている。
• リトル・リチャードやザ・プラターズをはじめ、同時代の演奏者のスクリーン上のパフォーマンスを収録している。
• テクニカラーによる製作、様式化されたセットデザイン、作られた名声への टिप्पणीで知られる。

今日では、本作は映画とポピュラー音楽の交差、1950年代半ばの娯楽環境における役割、そして同様に様式化され皮肉を帯びたコメディを用いる後代の監督への影響という観点から研究されている。収集家や研究者は、娯楽作品としての魅力に加え、スクリーンに記録された生演奏の歴史的資料としても本作を高く評価している。