エフゲニー・オネーギン（ロシア語：Евге́ний Оне́гин, Yevgeniy Onegin）は、アレクサンドル・プーシキンの詩による小説である。形式的には長編の詩（韻文小説）で、ロシア語文学における代表作の一つとされる。
ロシア文学の古典であり、作品は1825年から1832年にかけて部分的に刊行された。最初の完全版は1833年に出され、現在広く受け入れられている校訂版は1837年に確定された。プーシキン自身の人生や当時の社会状況が色濃く反映されており、郷愁や都会生活への皮肉、青春と倦怠感などを扱っている。
ほぼ全編が「AbAbCCddEffEgg」という特徴的な韻律で組まれた、全389段の上行四文型（各連は14行）で構成されている。この形式は後に「オネーギンのスタンザ」あるいは「プーシキンのソネット」として知られるようになり、詩のリズムと語り口（叙述の抑揚）を一貫させる重要な役割を果たしている。形式上の革新性と巧みな言語運用が、翻訳の際に特に難しい点とされる。
物語は語り手（多くはプーシキン自身を思わせる〈詩的な私〉）の一人称的で親しみやすい語りによって進む。語り手はしばしば脱線し、社会的・文化的な論評や随想を交えつつ登場人物や事件を描写する。この語り口の挿入が登場人物の心理や時代背景を深め、物語に独特の軽妙さと皮肉を与えている。
あらすじ（概略）
田園生活から都会の虚栄へ退屈を抱える紳士エフゲニー・オネーギンは、ある地方の親族の屋敷を訪れる。そこで内気で純情な少女タチアーナ（タチアナ）とその妹オルガ、詩人の友人レンスキーと出会う。レンスキーはオルガに熱烈に恋しているが、オネーギンは都会の無関心さや退屈さのために皮肉な態度を取る。やがてオネーギンが舞踏会でオルガに軽い愛想を見せたことからレンスキーの嫉妬を招き、二人は決闘を行い、レンスキーは命を落とす。
その後、タチアーナは都会で成熟し手紙でオネーギンに告白するが、当時のオネーギンはそれを受け入れない。さらに年月が経ち、オネーギンは都会での経験や後悔を経てタチアーナに再会し、彼女に熱烈に迫る。しかしタチアーナは既に尊敬する地位ある人物と結婚しており、成熟した女性としてオネーギンを断る。こうして両者のタイミングはすれ違い、取り返しのつかない喪失感が残される。
詩形式と特徴
- オネーギンのスタンザ：各連14行、独特の韻律と押韻の構造（AbAbCCddEffEgg）を持ち、抑揚と反復を駆使して物語の抒情性と劇性を両立させる。
- メートル：原語では主に弱強のリズム（四歩格：iambic tetrameter に相当）を用い、会話調と叙述的調子の切替が巧みである。
- 語り手の介入：詩的な一人称の語り手が頻繁に解説や哲学的・社会的なコメントを挟むため、単なる恋愛物語にとどまらない広がりを持つ。
- 文体の多様性：高雅な表現と俗語的・諧謔的表現が混在し、登場人物の性格や社会階層を豊かに提示する。
主要登場人物
- エフゲニー・オネーギン：都会的で倦怠に満ちた紳士。冷めた観察者だが時に激情を見せる。
- タチアーナ（タチヤーナ）：内気で想像力豊かな田舎娘。成熟を経て強い倫理観と自己決定を示す。
- オルガ：タチアーナの妹、快活で社交的。
- レンスキー：詩人。理想主義的で情熱的だが衝動的でもある（決闘で死亡）。
- グリーミン公（公爵）：後にタチアーナの夫となる人物。成熟した愛と安定を象徴する。
- 語り手（＝プーシキン的な存在）：物語の解説者であり批評者。作中外で読者に語りかける役割を持つ。
主題と影響
本作は単なる恋愛悲劇ではなく、当時の貴族社会の空虚さ、個人の孤独、運命の偶然性、時間と成長の問題などを扱う。語り手の皮肉や随想を通じて社会批判と人間洞察が行われる点が特徴で、ロシア近代小説の先駆けとも評される。
また、文体・形式面での革新性は後の作家や翻訳者に大きな影響を与えた。プーシキンの独特のリズムと語りの技法は、ロシア文学だけでなく音楽や舞踊など他ジャンルの創作にも刺激を与えている。
翻訳・二次創作
本作は数多くの言語に翻訳されているが、韻律や語りの機微を再現することは難しく、翻訳者はそれぞれ異なる方針で挑んでいる。著名な二次創作としては、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーによるオペラ化（オペラ《エフゲニー・オネーギン》）や、バレエや映画、舞台化などがある。これらの派生作品は原作の主題や登場人物像を異なる角度から照らし出し、作品の普遍性を示している。
評価：エフゲニー・オネーギンはプーシキンの代表作として、ロシア文学の金字塔とされる。語りの巧みさ、形式の美しさ、人物描写の緻密さによって、今日でも広く読まれ、研究と上演が続けられている。