ゲーテ『色彩論』（1810）とは：色の知覚理論と芸術・科学への影響
ゲーテ『色彩論』の理念と色の知覚が芸術・科学に与えた衝撃を解説。ラファエル前派やカンディンスキーへの影響も詳述。
ゲーテ『色彩論』（1810）（原題: Zur Farbenlehre、英題: Theory of Colours）は、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ（Johann Wolfgang von Goethe）が1810年に刊行した著作で、色の知覚や色現象に関する系統的観察と考察をまとめたものです。ゲーテは色を単なる光学的スペクトルの結果としてではなく、光と暗の相互作用および人間の視覚における体験として捉え、色の「質」（qualia）に注目しました。
内容と主張の要点
- 観察重視の手法：ゲーテは実験と豊富な事例観察を通して色現象を記述しました。プリズムによる分光だけでなく、霧や混濁媒体、境界（エッジ）で現れる色や色収差、色の残像や補色関係など、日常的に観察される現象を重視しています。
- 光と闇の相互作用：ゲーテは色は光そのものだけから生じるのではなく、光と暗の相対的な関係から生じると主張しました。例えば、明るい背景に小さな暗部がある場合やその逆の場合に生じる色が重要視されます。
- 生理的（心理的）現象としての色：ゲーテは色の知覚が観察者の生理的・心理的条件に依存すると考え、色を「物理学的スペクトル」とは区別して扱いました。彼はニュートンの光学スペクトルを「特殊なケース」と見なし、知覚経験としての色の体系化を試みました。
- 色相環・補色関係：ゲーテは色相環（Farbenkreis）や補色に関する図示を行い、色彩の対立や調和に関する芸術的示唆を提示しました。
構成と図版
著作は詳細な記述と多数の図版・色見本を含み、実験の手順や肉眼で見える現象を再現しやすい形で提示しています。ゲーテの目的は理論的演繹ではなく、観察に基づく総合的理解であったため、文章は現象描写と解釈が並行します。
反応と影響
- 科学界の受容：ニュートン以来の光学・物理学の主流は、スペクトル分解を重視する立場であり、ゲーテの理論は物理学者の間では概ね受け入れられませんでした。例えば、ヘルマン・フォン・ヘルムホルツらはゲーテの説明を批判し、色覚の物理的基盤と生理学的説明を発展させました。
- 哲学者や科学者の関心：それでもゲーテの色彩論は多くの思想家や科学者の関心を引きました。アーサー・ショーペンハウアーはゲーテの自然観に共鳴し、クルト・ゲーデル、ヴェルナー・ハイゼンベルク、ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタインなどもゲーテの色彩論に興味を示したことが知られています。近代の一部の科学者は、非線形現象や感覚の主観性に関する洞察に価値を見いだしました（たとえば、ミッチェル・フェイゲンバウムが「ゲーテは色については正しかった」と評したことが伝えられます）。
- 美術への影響：ゲーテの色彩論は芸術家に強い影響を与えました。特にラファエル前派の画家たちの色彩観に影響を及ぼし、ターナーがこの理論を研究して作品に反映させた例もあります。ワシリー・カンディンスキーはゲーテの色彩論を「最も重要な作品の一つ」と称し、色の表現力や心理的効果をめぐる議論に影響を受けました。
現代的評価と区別
現代の科学は、ゲーテが扱った「色の知覚」と、ニュートンが示した「光の物理的スペクトル」を明確に区別します。色彩学・視覚科学（色覚心理学、色彩計測学）は、物理的光スペクトル、視覚器官の応答、および脳での処理という複数のレベルを結びつけて研究します。その中でゲーテの功績は、
- 観察に基づく色現象の豊富な記述と図像的提示、
- 色がもつ主観的・芸術的側面に対する鋭い洞察、
- 視覚経験と物理学的説明を分けて考える視点
として評価されます。一方で、その理論は現代の光学・色彩科学が要求する厳密な実験的検証や数理的記述を欠くため、物理学的・測定学的な理論とは区別されます。
まとめ
ゲーテ『色彩論』は、色を人間の知覚経験として深く考察した古典的著作であり、芸術と科学の双方に持続的な影響を与えました。物理学的な説明（ニュートン派）とは出発点や目的が異なり、色の現象を観察的・現象学的に整理した点で今日でも読み継がれています。
ゲーテ説
ゲーテにとっては、「すべての事実は本当に理論であることを理解することが最高である」と。"空の青は色の基本的な法則を明らかにしている。"現象を超えて何も探せば、それ自体が理論である。"
ゲーテは、彼の優れた作品のタイトルが約束したことを十分に実現した。色彩理論のためのデータ。それらは、将来の色彩理論のための重要で完全な、そして重要なデータであり、豊かな材料である。それゆえ、序文の xxxix ページで彼自身が指摘し、認めているように、彼は色の本質的な性質についての本当の説明を私たちに与えたのではなく、実際には現象として色を仮定しており、それが何であるかではなく、それがどのようにして生じたかを私たちに教えているにすぎない。生理的色彩......彼は、彼の主要なテーマである物理的色彩との関係を示そうともせずに、それ自体が完全で存在する現象として表現している。........それは実際には事実の体系的な提示であるが、それはこれで止まっている。(ショーペンハウアー『視覚と色彩について』序文)
濁液の実験
ゲーテの色の研究は、濁った媒体が光と闇の知覚に与える影響を調べる主観的な実験から始まりました。ゲーテは、濁った媒質を通して見る光は黄色く見え、濁った媒質を通して見る闇は青く見えることを観察しました。
"太陽のような最高の光は...ほとんどが無色である"しかし、この光は媒体を通して見ると" "非常にわずかに濃くなっていますが" "黄色に見えますそのような媒質の密度を高めたり、その体積を大きくすると、光は次第に黄赤色の色調を帯び、最終的にはルビー色に深まるのを見ることができるだろう。(ToC, 150)
"一方、暗闇を半透明の媒体を通して見ると、それ自体が光に照らされた半透明の媒体を通して見ると、青い色が現れる。(ToC, 151)
これらの観察を皮切りに、彼は多くの実験を開始し、さまざまな状況下で色の知覚に暗さや明るさが及ぼす影響を観察しました。
闇と光
ゲーテにとって光とは、「私たちが知っている中で最も単純で、最も分断されていない、最も均質な存在である」（『ヤコビへの手紙』）。それに対峙するのが闇である」（『ヤコビへの手紙』）。同時代の人々とは異なり、ゲーテは暗闇を光の不在としてではなく、むしろ光と対極的であり、光と相互作用するものとして捉えていたのである。
ゲーテは、濁った媒体での実験に基づいて、色を暗闇と光のダイナミックな相互作用から生じるものとして特徴づけた。ゲーテの作品のクルシュナー版の編集者は、次のような類推をしている。
"現代の自然科学は、暗闇を完全な無に等しいものとして捉えている。この見解によれば、暗い空間に流れ込む光は、暗闇からの抵抗を克服することはできない。ゲーテは、光と闇が磁石の北極と南極のように互いに関係していることを自らに絵に描いている。闇は光の働く力を弱めることができる。逆に、光は闇のエネルギーを制限することができる。どちらの場合も色が発生します。" (シュタイナー、1897 )
ゲーテは書いている。
黄色は、暗闇の中で減衰してしまった光です。
青は光によって弱められた闇である。(ゲーテ『色の理論』)
境界条件
プリズムを通して見ると、プリズムに対する明暗境界の向きが重要になります。暗い境界線の上に白がある場合、光は青紫の縁が暗い部分に伸びているのに対し、明るい境界線の上に暗い部分がある場合は、赤黄色の縁が明るい部分に伸びていることになります。
ゲーテはこの違いに興味を持ちました。彼は、この明暗の境界での色の発生が、スペクトル（彼は複合現象であると考えていました）を作成するための基本的なものであると感じていました。
光と闇のスペクトル
色の現象は光と闇の隣接性に依存しているので、スペクトルを作るには、暗い部屋で光のビームを使う方法と、明るい部屋で暗いビーム（つまり影）を使う方法の2つの方法があります。
ゲーテは、両方の場合について、プリズムから様々な距離で投影された色の順序を記録した（「色の理論」のプレート IV を参照）。どちらの場合も、黄色と青の縁は明るい側に最も近くに残り、赤と紫の縁は暗い側に最も近くに残ることがわかった。ある距離になると、これらの辺が重なります。これらの辺が重なって明るいスペクトルでは緑、暗いスペクトルではマゼンタになります。
プリズムから出てくる光のスペクトルでは、人は暗いものに囲まれた光のシャフトを見ています。上の縁に沿って黄赤の色があり、下の縁に沿って青紫の色がある。中央に緑があるスペクトルは、青紫の縁が黄赤の縁と重なっている場合にのみ発生します。
暗いスペクトル（光に囲まれた影）では、上の縁に沿ってバイオレットブルー、下の縁に沿って赤黄色が見られます。
光のスペクトル - 光のスペクトルの中で色のついた辺が重なると、緑色になります。
ダークスペクトル - ダークスペクトルの中で色のついた辺が重なると、マゼンタになります。
ニュートンとゲーテ
共通のテーマへのアプローチが異なるため、ニュートンの数学的な光学理解とゲーテの経験的なアプローチの間には、多くの誤解が生じています。
ニュートンは白色光を個々の色で構成されていると理解し、ゲーテは色を光と闇の相互作用から生じるものと見なしているため、光のスペクトルは一次的なものなのか、それとも複合的な現象なのか、という問題について、両者は異なる結論を導き出しています。
ニュートンにとって、すべての色は白色光の中にすでに存在しており、プリズムは、その再利用性に応じてそれらの色を追い出すだけである。ゲーテは、濁った媒体としてのプリズムが色の発生に不可欠な要素であることを示そうとした。
ニュートンが現象を分離するために光のビームを狭くしたのに対し、ゲーテは、より広い開口部ではスペクトルがないことを観察しました。彼が見たのは、赤みを帯びた黄色の縁と、その間に白を含む青シアンの縁だけであり、これらの縁が重なり合うほど近くにある場合にのみスペクトルが発生する。彼にとってスペクトルは、光と闇のエッジの相互作用から生じる、より単純な色の現象によって説明できるものであった。ゲーテの暗黒の再化は、現代の物理学のほとんどすべてにゲーテの理論を否定させる原因となった。
ニュートンは、全体的な屈折の量が異なるため、光線が混ざり合って中心に向かって完全な白になるのに対し、エッジはこの完全な混ざり合いの恩恵を受けず、より大きな赤や青の成分で表示されると言って、エッジに色が付いた白の外観を説明しています。
違いの表
| 光の性質 | ニュートン | ゲーテ |
| 同質性 | 白色光は、色のついた要素（異質なもの）で構成されています。 | 光とは、最も単純で最も分断されていない最も均質なもの（ホモジニアス）である。 |
| 闇 | 闇とは、光がないことです。 | 闇は光に極まっており、光と相互作用している。 |
| スペクトル | 色は、再燃性（一次現象）に応じて光を飛ばします。 | 明暗の境目で生じる色の縁が重なり合ってスペクトルを形成する（複合現象）。 |
| プリズム | プリズムは色の存在とは無関係です。 | 濁った媒体であるプリズムは、色の発生に役割を果たしています。 |
| 屈折の役割 | 光は屈折、屈折、反射によって分解されます。 | 屈折、屈折、反射は、色の外観がなくても存在することができます。 |
| 分析 | 白色光は7つの純粋な色に分解されます。 | 青と黄色の2つの純粋な色があります。 |
| 合成 | 白い光が分解されるのと同じように、元に戻すことができます。 | 色はグレーの濃淡に再結合します。 |
| 粒子か波か？ | 粒子 | どちらも、それらは推論であり、感覚では観察されないので、そうではありません。 |
| カラーホイール | 非対称、7色 | 左右対称、6色 |
質問と回答
Q:ゲーテの著書のタイトルは何ですか?
A:ゲーテの著書のタイトルは『色彩論』です。
Q: ゲーテの作品に影響を受けたのは誰ですか?
A:ゲーテの作品は美術界、特にラファエル前派に大きな影響を与えました。ターナーはこの作品を広く研究し、いくつかの絵画の中で言及しています。ワシリー・カンディンスキーも「最も重要な作品の一つ」と評価しています。
Q:ゲーテが特殊な例と考えたニュートンは何を観察したのですか?
A:アイザック・ニュートンは、ゲーテが特殊な例と考えた色影、屈折、色収差などの現象を観察しています。
Q: ゲーテは自著の中で何に関心を持ったのか?
A:ゲーテは、著書の中で、色彩現象の測定よりも、色彩の質がどのように知覚されるかに主眼を置いていました。
Q: 科学は、光学スペクトルと人間の色覚の違いをどのように理解するようになったのでしょうか?
A: 科学は、ニュートンが観測した光学スペクトルと、ゲーテが提示した人間の色覚の違いを理解するようになったのです。
Q: 「色彩論」に関心を持った哲学者や物理学者にはどのような人がいますか?
A: アーサー・ショーペンハウアー、クルト・ゲーデル、ヴェルナー・ハイゼンベルク、ルートヴィヒ・ウィトゲンシュタイン、ヘルマン・フォン・ヘルムホルツ、ミッチェル・ファイゲンバウムなどの哲学者や物理学者が「色の理論」に関心を持ったと言われています。
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