概要

クンダン（kendang、別綴り gendang）は、インドネシア群島全域にみられる両面太鼓である。ジャワ、スンダ（西ジャワ）、バリ、さらに東インドネシアのいくつかの文化に登場し、マレー系やオーストロネシア系の諸集団にも関連する名称がある。楽器はしばしばアンサンブルのテンポや強弱を導き、ガムランのような合奏で用いられるほか、舞踊やワヤン（人形劇）の伴奏、また多くの儀礼の場で重要な合図の楽器となる。ジャワ語の綴りや文字は文化的参照として示されることがあり、地域名を示す際はジャワ語の表記を参照することがある。

構造と各部

クンダンの胴は、しばしば堅い地元産木材の一枚削りで作られ、中空の殻をもち、両端は開いている。両端には釘止めまたは縄締めされた動物の皮が張られ、一般に水牛皮や山羊皮が用いられて、低音と高音の響きを生む。張力は、縄で縛る方法、金属の楔や木栓、あるいは現代的な改良として接着された縁など、地域の習慣によって異なる。奏者は二つの面の違いを生かし、対照的な低音と高音を引き出す。

  • 胴: 木製で、円筒形またはやや砂時計形。
  • 皮: 大きさや張りの異なる二枚の皮で音色を対比させる。
  • 張り方: 縄、くさび、固定された縁などがあり、音程や反応に影響する。
  • 付属品: 地域によっては台、布巻き、またはばちを用いることもあるが、手技が中心である。

奏法と音楽的役割

クンダンは主として手で叩く太鼓である。奏者は手のひら、指、手のひらの付け根などを使い、開放音、ミュートした打音、スラップ、ロールなど多様な打撃を生み出す。それぞれには現地の用語で機能的な名称がある。合奏の場では、クンダン奏者が音楽的なリーダーとして働くことが多く、テンポを定め、転換を示し、独奏者や舞踊者に合図を送り、強弱を形づくる。舞踊やワヤンでは、クンダンのパターンの変化が劇的な転換を伝え、動きをそろえる。

教則やレパートリーは地域で異なり、複雑なリズム即興を重視する様式もあれば、一定の循環的伴奏を重んじるものもある。こうした伝達的役割のため、クンダンの奏法は、より大きな合奏や演目の慣習と密接に結びついている。

歴史、地域差と意義

クンダンは海域東南アジアに深い根をもち、宮廷音楽と民間音楽の双方に見られる。長い年月の中で、各地に独自の地域型が生まれた。ジャワのガムランには、複数の大きさと役割があり、一般に、重々しく安定した拍を担う大太鼓と、より速く装飾的な型を担う小太鼓が組み合わされる。スンダ、バリ、東インドネシアの文化も、それぞれ独自の形態と奏法語彙を保っている。ブギスやマカッサルの人びとの間でも、同様の太鼓は武勇、儀礼、祝祭の音楽に用いられる。

  • ジャワの変種: 複数の大きさと機能があり、大・中・小の太鼓を併用する。
  • スンダの変種: 地域的な調弦と、親子型と説明される対の太鼓体系がある。
  • バリと東方の形: より打楽器的で、地域のガムラン様式と強く結びつくことが多い。

今日でもクンダンは多くのインドネシア音楽実践の中心にあり、正式・非公式の双方の場で教えられ、現代ジャンルにも取り入れられている。その継続的な存在は、音楽的な実用性と文化的アイデンティティの両方を示している。すなわち、合奏の中で先導する役割、リズム表現の手段、そして共同体の伝統の象徴としての意義である。