ヴェリズモ：文学とオペラにおけるイタリアの写実主義（19世紀後半～20世紀初頭）

定義的な特徴

ヴェリズモ的とされる作品は、王、神々、貴族ではなく、農民、労働者、都市の住民といった庶民に焦点を当てるのが典型である。社会的な力、経済的制約、肉体的な情念が強調される。筋書きには嫉妬、性的欲望、家庭内の対立、突発的な暴力、さらには殺人さえもしばしば含まれるが、これらは道徳的寓意としてではなく、人物の性格と置かれた状況がもたらす結果として提示される。

文学的背景と影響

文学におけるヴェリズモは、ヨーロッパの写実主義・自然主義運動と密接に結び付いている。フランスの小説家エミール・ゾラの作品や、ヘンリック・イプセンなどの劇作家による社会への洞察は、心理的深みと社会的細部を重視する姿勢の形成を助けた。イタリアでは、シチリア出身の作家ジョヴァンニ・ヴェルガがヴェリズモと一般に結び付けられる。彼の物語、および重要なオペラの着想源となった短編作品は、地方の言葉づかい、宿命論、社会的写実主義に対するこの運動の関心を例示している。批評家や歴史家は、ときにヴェリズモを、より広範な自然主義的傾向の地域的変種として扱う（ゾラの自然主義）。

オペラにおけるヴェリズモ

オペラにおけるヴェリズモは、庶民の生活への文学的関心を歌劇の舞台へ持ち込んだ作品に表れた。ピエトロ・マスカーニは、ジョヴァンニ・ヴェルガの物語に基づく『カヴァレリア・ルスティカーナ』で直ちに成功を収めた。作曲家に関する伝記的・時代背景的資料は多くの資料に見られる（マスカーニの詳細）。ルッジェーロ・レオンカヴァッロは、マスカーニ作品と上演で組み合わされることが多く、合わせて口語的に「キャヴ・アンド・パグ」とも呼ばれる、もう一つの短い劇作品『道化師』を作曲した。ヴェリズモのレパートリーに連なるほかの作曲家にはウンベルト・ジョルダーノとフランチェスコ・チレアが含まれ、ジャコモ・プッチーニの一部の作品もしばしばヴェリズモ的要素を持つものとして指摘される。

音楽的・劇的特徴

ヴェリズモ・オペラは、長大で技巧を誇示するような歌唱よりも、劇的な直接性を支える、直接的で朗誦的な声楽線と途切れない音楽の流れを好む傾向がある。管弦楽法はしばしば感情と雰囲気を強める役割を果たす。演出と演技には、自然主義的な振る舞いと土地固有の色彩を伝えることが求められ、歌手には声の力と強い劇的表現力の双方が必要とされた。

受容と遺産

同時代人はヴェリズモの価値をめぐって議論した。一部の批評家は、その露骨な題材を低俗だとして非難した一方、他の人々はその誠実さと社会的な今日性を称賛した。時代を経るにつれ、少数のヴェリズモ作品は標準的レパートリーに入り、オペラにおける写実主義、演技、上演への取り組みに影響を与えた。ビゼーの『カルメン』のような先行作品は、ヴェリズモという呼称が定着する以前に民衆の生活と激しい情念を前面に置いていたことから、その先駆と見なされることがある。

用語について

ヴェリズモの境界は自然主義やほかの写実主義的傾向と重なり、この呼称をどの程度限定的に適用するかについては研究者の見解が異なる。概説については、文学およびオペラの写実主義に関する資料、ならびにヘンリック・イプセン、ゾラの自然主義、マスカーニといった人物の伝記や研究を参照されたい。ヴェリズモは、日常の生、強い情念、人間の選択を形作る社会的条件を前景化する作品を捉えるうえで、今なお有用な用語である。