シュガープラムの妖精のダンス
砂糖梅の妖精の踊り」は、バレリーナのための踊りです。くるみ割り人形のパ・ド・ドゥの第三楽章です。このパ・ド・ドゥは、1892年のバレエ「くるみ割り人形」の第2幕からのものです。主役の女性ダンサーによって踊られています。チャイコフスキーの作曲した音楽に合わせて、レフ・イワノフが振り付けた。
振付家のマリウス・ペティパは、シュガー・プラムの妖精の音楽を「噴水から水滴が落ちるような音」にしたいと考えていました。チャイコフスキーは1891年、パリで理想的な楽器を見つけました。その時、彼は最近発明されたチェレスタに出会いました。この楽器はピアノのような形をしていて、鐘のような音がします。鐘のような音がする。チャイコフスキーは「チェレスタは小さなピアノとグロッケンシュピールの中間であり、神々しいほど素晴らしい音を持つ」と書いています。彼は「くるみ割り人形」でチェレスタを使いたいと思った。彼は出版社にチェレスタを買ってくれるように頼んだ。彼は購入を秘密にしたかった。彼は他のロシアの作曲家に「それを聞いて...私より先にそれを使って...珍しい効果を得ようとする」ことを望まなかった。
チャイコフスキーがチェレスタをロシアの音楽愛好家に紹介したのは、1892年3月19日、サンクトペテルブルクでロシア音楽協会のために「くるみ割り人形組曲」が演奏されたときでした。この楽器は永遠にシュガー・プラムの妖精と同一視されています。くるみ割り人形の第2幕では、シュガープラムの妖精の踊り以外にも、他のパートでも聴かれています。シュガープラムの妖精の踊り」は、バレエの最もよく知られたミュージカルナンバーの一つです。クリスマス時期になるとテレビCMでも「ジャズ化」されることが多いです。
シュガープラムフェアリーのオリジナルの振り付けについては、ほとんど情報がありません。初演では、踊りの最後のプレストがカットされている。ローランド・ジョン・ワイリーによると、このダンスは短いポワント・ステップ、プチ・バッテリー、様々な組み合わせのアティチュードで構成されていたようです。彼は、この踊りを「ダイナミックな盛り上がりを感じさせるもので、繊細な角ばった動きから、円形の形へ、そして最後の方では、より平易でありながら、よりヴィルトゥオーソな動き、すなわち、ルエットからラウンド・ド・ジャンブへと変化していく」と表現しています。
最初のシュガープラムの妖精はアントニエッタ・デッラでした。彼女は優秀な技術者でしたが、チャイコフスキーの弟モデストは彼女を「ぽっちゃりしていて魅力がない」と評していました。シュガー・プラムの妖精は「くるみ割り人形」のプリマ・バレリーナですが、彼女はほとんど踊ることがありません。これは初期の批評家の間では大きな欠陥と考えられていました。デルエラは後の公演で、チブルカのガボットを楽譜に入れることで、シュガー・プラムの妖精の役割を広げようとしました。
質問と回答
Q:「シュガープラム・フェアリーのダンス」とは何ですか?
A:「シュガープラム・フェアリーのダンス」はバレリーナのためのダンスです。1892年のバレエ『くるみ割り人形』第2幕のパ・ド・ドゥの第3楽章である。チャイコフスキーの作曲した音楽にレフ・イワーノフの振り付けで、主役の女性ダンサーが踊ります。
Q:チャイコフスキーはどんな楽器を使ってこの音楽を作ったのでしょうか?
A:チャイコフスキーは、チェレスタというピアノのような形をした、鐘のような音のする楽器を使いました。1891年にパリで見つけて、他のロシアの作曲家に秘密にするために、出版社に頼んで買ってもらったそうです。
Q:「くるみ割り人形」組曲はいつ初演されたのですか?
A:『くるみ割り人形』組曲は、1892年3月19日にサンクトペテルブルクのロシア音楽協会で初演されました。
Q:最初のシュガープラムの妖精は誰ですか?
A:アントニエッタ・デッラは、このダンスナンバーを踊った最初のシュガープラム・フェアリーです。彼女は、良い技術者であったが、ふくよかで魅力的でなかったと言われている。
Q:彼女はどのくらい踊らなければならないのですか?
A:シュガー・プラム・フェアリーはほとんど踊らないのですが、これは初期の批評家の間では大きな欠点と見なされていました。デレラは、公演の後半でシブルカのガヴォットを楽譜に入れることによって、彼女の役割を拡大しようとした。
Q:チャイコフスキーはなぜこの曲でチェレスタを使いたかったのでしょうか?
A:マリウス・プティパは、シュガープラム・フェアリーの音楽を「噴水から出る水滴」のような音にしたかった。チャイコフスキーは、この音を出すのにチェレスタが最適であることを知り、「くるみ割り人形」組曲を作曲する際にロシア音楽に導入したいと考え、他の作曲家が先に知ってすぐに使わないように、出版社に頼んでこっそり買ってもらったのです。
Q:ローランド・ジョン・ワイリー氏は、このダンスをどのように表現しているのでしょうか?A:ローランド・ジョン・ワイリーは、このダンスを「ダイナミックな構築のセンスがある」と表現しています。短いポアントステップ、プチバッテリー、様々な組み合わせのアティチュードから、ピルエットやラウンド・ド・ジャム（終わり近く）に至るまで。
