フレスコ（壁画技法）

材料と基本原理

基本となる材料は石灰を主成分とする漆喰と、アルカリ性の環境で損なわれない鉱物顔料または土性顔料である。石灰漆喰中の水酸化カルシウムは大気中の二酸化炭素と反応して炭酸カルシウムとなる。この基質に取り込まれた顔料は、この過程によって所定の位置に固定される。壁画制作に関する一般的な情報や図版については、図解を参照。

一般的な下準備と制作工程

フレスコの制作では、下地を重ね、時間を慎重に管理しながら描画を行う。よく用いられる用語には次のものがある。

• アリッチョ—石積みの壁面に施す、粗く多孔質な下塗り層。
• イントナコ—まだ湿っている間に描画する、滑らかで細かい上塗り層。
• ジョルナータ—画家が一日で仕上げる予定のイントナコの範囲。

素早く作業することが不可欠である。画家は湿ったイントナコに水で溶いた顔料を施し、各ジョルナータが乾く前に完成させなければならない。

種類と区別

美術史家は、少なくとも二つの大きな手法を区別する。ブオン・フレスコ（真のフレスコ）は湿った漆喰に描かれ、前述の化学的結合を利用する。フレスコ・セッコは乾いた漆喰に顔料を塗り、卵、膠、カゼインなどの結合材で定着させる手法である。より細密な表現や後からの加筆が可能な一方、耐久性は低い。一般にフレスコと呼ばれる壁画の一部は、実際にはセッコ、あるいは混合技法によるものである。壁画の種類については、壁画の分類を参照。

歴史と代表例

フレスコ技法は古代地中海世界に見られ、ミノアおよびローマの画家に広く用いられた。ポンペイなどの遺跡には、驚くほど良好に保存された作例が残る。イタリア・ルネサンス期には技法が新たな高みに達し、ジョット、マサッチョ、ラファエロ、ミケランジェロらが漆喰上に大作を制作した。ミケランジェロによるシスティーナ礼拝堂天井画は、最も著名な作品の一つである。その後、フレスコは20世紀のメキシコ壁画運動を含む大規模な公共壁画運動にも影響を与えた。

保存と現代での利用

フレスコは湿気、塩類、建築構造の動き、不適切な過去の修復に弱い。保存修復では、漆喰を安定化させ、有害な塩類を除去し、オリジナルの顔料を保存することの均衡が求められる。現代の壁画家はフレスコ技法を応用したり、現代的な材料と組み合わせたりすることがあるが、石灰漆喰の性質を理解することは依然として重要である。技術的な入門書では、しばしば石灰と漆喰調合材中の骨材の性質から説明が始まる。さらに学ぶには、漆喰の調製に関する資料を参照。

技術的な難しさがある一方、建築と一体化した表現を実現できることから、フレスコは歴史的作品においても、恒久性と建築空間との密接な統合を求める新しい公共委嘱作品においても、現在まで高く評価されている。