未来派

イタリアにおける未来派 1909-1916

未来派の創始者であり、最も影響力のある人物は、イタリアの作家フィリッポ・トマソ・マリネッティである。マリネッティは、1909年2月5日、『ラ・ガゼッタ・デッレミリア』に初めて発表した「未来派宣言」で、この運動を開始した。この記事は、1909年2月20日付のフランスの日刊紙『ル・フィガロ』に転載された。マリネッティはすぐに画家のウンベルト・ボッチョーニ、カルロ・カラ、ジャコモ・バッラ、ジーノ・セヴェリーニ、作曲家のルイジ・ルッソロらと合流することになった。

マリネッティは、古いもの、特に政治的、芸術的伝統を熱烈に嫌悪していた。私たちは過去に関わりたくない」「私たちは若くて強い未来派だ！」と書いている。「未来派は、スピード、テクノロジー、若さ、暴力、自動車、飛行機、工業都市など、自然に対する人間の技術的勝利を象徴するものを賞賛し、情熱的なナショナリストであった。過去への崇拝とあらゆる模倣を否定し、「どんなに大胆で、どんなに暴力的でも」独創性を賞賛し、「狂気の汚点」を誇らしげに背負い、美術評論家を役立たずと断じ、調和と趣味に反逆し、それまでのあらゆる芸術の主題とテーマを一掃し、科学を称揚したのである。

マニフェストの発行は未来派の特徴であり、未来派は（通常はマリネッティが指導または促した）絵画、建築、宗教、衣服、料理など、さまざまなテーマについてマニフェストを書きました。

この創立宣言には、積極的な芸術的プログラムは含まれていなかった。未来派は、その後の「未来派絵画の技術宣言」でそれを実現しようとした。このマニフェストには、絵画に直接表現される「普遍的なダイナミズム」がうたわれている。

実際、彼らの作品の多くはキュビズムの影響を受けており、実際、ピカソやブラックよりもダイナミックなイメージを持っていた。造形的ダイナミズム」という言葉は、彼らの初期の作品を説明するのに使われている。

ミラノにおける未来派の最大のパトロンであり、資金提供者でもあったのが、実業界の大物アントニオ・ベルノッキで、彼は未来派の影響を受けた最初のイタリア工業デザインの例として、「ルミネーター・ベルノッキ」を制作・製作した人物でもある。

後日

イタリアの未来派の多くは、国の近代化を願ってファシズムを支持した。イタリアは工業国である北部と、古風な農村地帯である南部とに分かれていた。未来派はファシストと同様、イタリアの民族主義者、急進主義者、暴力の賛美者であり、議会制民主主義に反対していた。マリネッティは、国民ファシスト党の最初のメンバーの一人であった。しかし、1944年に亡くなるまで、イタリア・ファシズムを支持した。

1922年のファシズムの勝利後、未来派はファシズムと関わり、イタリアで公式に受け入れられ、特に建築の分野で重要な仕事を行うことができるようになった。第二次世界大戦後、未来派の芸術家の多くは、敗北し、信用を失った政権との関係のために、そのキャリアに困難を抱えた。

未来派はマリネッティが亡くなるまで、何度も何度も自己更新を繰り返した。

未来派が残したもの

未来派は、アール・デコ、ヴォルティシズム、構成主義、シュルレアリスム、ダダイズムなど、他の多くの20世紀の芸術運動に影響を与えました。未来派は、SFのように「未来」に追い越された部分がある。

それでも、未来派の理想は現代の西洋文化の一部として残っている。若さ、スピード、パワー、テクノロジーを強調する姿勢は、現代の映画や文化の多くで表現されている。リドリー・スコットは『ブレードランナー』でサンテリアのデザイン思想を用いている。

マリネッティの思想、特に「人体の金属化の夢」のエコーは、日本文化の中に今でも強く残っており、漫画やアニメ、そして「鉄男」の監督である塚本晋也の作品に表れている。

未来派はサイバーパンクという文学ジャンルに影響を与えた。ステラークや森万里子など、インターネットが普及し始めたころに注目されたアーティストたちは、未来派の思想に影響を受けた作品を制作している。1988年、シカゴでネオ・フューチャリスティック・スタイルの演劇が創始され、未来派運動の一種の復活が始まった。シカゴ、ニューヨーク、モントリオールにネオ・フューチャリストの劇団があり、活発に活動している。