サルヴァトーレ・カンマラーノ：19世紀イタリアの台本作家・劇作家

主要な協働と作品

カンマラーノは、サー・ウォルター・スコットの小説に基づき、ガエターノ・ドニゼッティのために書いた『ルチア・ディ・ランメルモール』（1835年）の台本で最もよく知られる。この作品は現在もベルカント・オペラのうち特に頻繁に上演される作品の一つであり、散文小説を簡潔で舞台効果の高い場面へ翻案する彼の手腕を示している。ドニゼッティには、次の作品を含む複数の台本を提供した。

• 『カレーの包囲』（L'assedio di Calais、1836年）
• 『ベリサリオ』（Belisario、1836年）
• 『ピア・デ・トロメイ』（Pia de' Tolomei、1837年）
• 『ロベルト・デヴリュー』（1837年）
• 『マリア・デ・ルデンツ』（Maria de Rudenz、1838年）
• 『ポリウート』（Poliuto、1838年）
• 『ロアン家のマリア』（Maria di Rohan、1843年）

また、ジュゼッペ・ペルシャーニのための『イネス・デ・カストロ』など、ほかの作曲家にも台本を書き、イタリアの劇場で幅広く求められていたことを示している。

ヴェルディとの仕事と未完の企画

後年にはジュゼッペ・ヴェルディと協働し、『アルツィーラ』（1845年）、『レニャーノの戦い』（1849年）、『ルイーザ・ミラー』（1849年）などのオペラの台本を作成した。没した時点で、『イル・トロヴァトーレ』（1853年）の台本はほぼ完成していたが、最終稿は死後にレオーネ・エマヌエーレ・バルダーレが完成させた。また、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲の翻案にも着手し、とりわけ『リア王』に基づく、仮題『レ・リア』の企画を進めた。しかし完成前に死去し、筋書きと断片が残されている。

作風、役割と意義

カンマラーノの台本は、劇的表現の簡潔さと、作曲家が印象的なアリアやアンサンブルに仕立てられる強い感情の瞬間を重視する点に特徴がある。複雑な物語を明瞭な場面へと凝縮し、対照的な人物像を創出するとともに、二重唱、終曲、カバレッタなど当時の作曲実践に適した構成上の仕掛けを提示した。小説や歴史的題材の翻案には、文学的資料とオペラの慣習を結び付けようとした19世紀の関心が反映されている。

遺産

カンマラーノは、彼が仕えた作曲家たちほど一般には知られていないものの、オペラ史における重要な人物である。人気作品のために書かれた彼の台本は世界各地で歌われ続け、未完の企画は、19世紀半ばのオペラの構想と詩人・作曲家の協働を知る資料として研究されている。1852年にナポリで没し、イタリア・オペラのロマン派時代を形づくる一助となった作品群を残した。