フランツ・クサヴァー・ズュースマイヤー（1766–1803）は、オーストリアの作曲家であり、その名はウォルフガング・アマデウス・モーツァルトの未完のレクイエムを完成させた人物として最も広く知られている。シュヴァネンシュタットに生まれ、のちにウィーンを拠点としたズュースマイヤーは、教会音楽と劇場音楽での実地経験を、指揮者およびカペルマイスターとしての職務と結びつけていた。彼の経歴は、18世紀末のオーストリアにおいて聖俗両方の音楽活動が密接に結びついていたこと、また主要劇場が多才な宮廷音楽家や教会音楽家に依存していたことを示している。
幼少期と音楽教育
ズュースマイヤーの家庭は質素で、父は聖具係兼教師を務めていた。幼少期に母を亡くし、思春期の早い時期に家を出たのち、彼はクレムスミュンスターのベネディクト会修道院が運営する音楽共同体に入った。そこで声変わりを機に合唱団から器楽合奏へ移り、修道院の管弦楽団でヴァイオリン奏者として参加した。この修道院ではオペラやジングシュピールが定期的に上演されており、グルックやサリエリのような作曲家の作品に直接触れる機会と、舞台作品および典礼音楽を作曲する初期経験を得た。
ウィーンでの活動と劇場音楽
ウィーンへ移ったズュースマイヤーは、アントニオ・サリエリの門下生兼助手としてその周辺に入った。およそ1787年以後にサリエリに学び、1792年までにはケルントナートート劇場で重要な職務を担い、のちには国民劇場のカペルマイスターとなった。この立場で彼は、台詞を含むドイツ語の舞台作品であるジングシュピールや、より軽やかなオペラ作品、さらに継続的な教会音楽の作曲と指揮を行った。管理業務、作曲、稽古の仕事を兼ねることで、彼は1790年代のウィーン音楽界における確立した存在となった。
またズュースマイヤーは、同時代の音楽家たちの実務も手伝っていた。1791年にはモーツァルトのオペラの管弦楽パートの写譜を助け、La clemenza di TitoやDie Zauberflöteに関わった。こうした仕事を通じて彼はモーツァルトの周辺に直接触れ、その死後に続くレクイエム計画に関わる位置に立つことになった。
レクイエムの完成と評価
1791年にモーツァルトが死去したとき、レクイエムは未完のままだった。ズュースマイヤーは不足していた部分を補い、オーケストレーションを整えて完成版を作成し、演奏可能な作品を求めていたモーツァルトの未亡人コンスタンツェにそれを提示した。以来、ズュースマイヤー版の完成は長く広く演奏・録音されてきた。学者や演奏家は、著作権的な意味での作者性、ズュースマイヤーの関与の度合い、代替的な完成版について今なお議論している。それでも彼の版は、モーツァルトの草稿と世界中の聴衆を結ぶ標準的な形となった。
作品、様式、晩年
レクイエム完成以外にも、ズュースマイヤーはジングシュピール、舞台音楽、かなりまとまった教会音楽を残した。彼の様式は、同時代のウィーンの劇場音楽や典礼音楽で好まれた明快な旋律線と素直なオーケストレーションを反映している。すなわち、経済的な書法、歌いやすい声楽、そして手元にある編成に適した実用的な配器である。彼は1790年代のウィーンで人気を得たが、病により活動は途絶えた。結核を患い、ズュースマイヤーは活動を続けられなくなり、1803年に死去した。
注目点と参考情報
- モーツァルトのレクイエムを完成させたことで最もよく知られ、その作業はモーツァルト未亡人とウィーンの出版社の実務的な必要に根ざしていた。
- 声楽劇と典礼機能の双方を重視する教会・劇場の環境で教育を受け、サリエリやそれ以前のオペラ改革者たちのレパートリーにも触れていた（オペラとジングシュピール）。
- 写譜者、ヴァイオリン奏者、指揮者として実務的に活動し、今日でも演奏家や歴史家の関心を引く舞台作品と宗教作品を残した。
簡潔な概説や楽譜については、標準的な音楽事典や18世紀末ウィーンのレパートリー集を参照するとよい。ズュースマイヤーのレクイエム完成における役割の詳細な分析は、モーツァルト晩年の作品研究や19世紀の演奏史に関する研究に見られる。さらに、専門図書館やウィーンの劇場音楽・教会音楽の目録を通じて、文書資料や批評資料を探すことができる。