付随音楽
付帯音楽とは、劇のために書かれた音楽のことです。オペラのように最後まで音楽が続くものではありません。付随的な音楽は、シーンの間や劇中で特に重要な瞬間に使われたり、役者が歌う歌に使われたりします。これは「付随的」と呼ばれていますが、これは音楽が劇中のものほど重要ではないからです。
付帯音楽は、古代ギリシャの時代と同じくらい昔に使われていました。16世紀から17世紀にかけて、特にシェイクスピアの戯曲では、登場人物がよく歌を歌うようになりました。この時代の付随音楽は、悲劇よりも喜劇によく使われていました。悲劇は、国を治めることや戦争をすることに忙しくしていた重要人物についてのものでした。劇の中では、彼らは詩で話し、高貴すぎて歌うことができませんでした。人々は、喜劇は音楽を含むのに適していると考えた。歌は多くの場合、羊飼い、ニンフ、ピエロの役を演じる俳優によって歌われた。
後の世紀には、あらゆる種類のシリアスな演劇に音楽が使用されました。時には大規模なオーケストラが使用されることもあった。多くの有名な作曲家が、劇中にオーケストラが演奏するための音楽を書きました。有名な例としては、1842年にフェリックス・メンデルスゾーンが作曲したシェイクスピアの「真夏の夜の夢」の付帯音楽があります。他の作曲家は、ゲーテやシラーのような生前の詩人と仕事をしていました。ベートーヴェンはゲーテの戯曲「エグモント」のために音楽を書きました。序曲では、スペインによるオランダへの弾圧の厳しさが描かれていますが、これは劇中で起こっていることです。シューベルトの有名なロザムンデ序曲は、「魔法のハープ」という戯曲から来ています。シューマンの「マンフレッド」のための音楽は異なります。他にも多くの作曲家が付随的な音楽を書いており、例えばシベリウス（メテルリンクの劇「ペレアスとメリザンド」のために）やグリーグ（イプセンの劇「ピア・ギュント」のために）などが挙げられます。
これらすべての例において、音楽は通常、元の劇の一部としてではなく、コンサートで聴かれるようになっています。ほとんどの場合、序曲（劇が始まる前に演奏される音楽）があり、この序曲は別個に演奏されることが多く、コンサートの最初に演奏されることが多いのです。
政治的なプロパガンダをテーマにしたことが多いブレヒトの戯曲は、新しい種類のポピュラー音楽を必要としていましたが、20世紀には付随音楽はあまり使われませんでした。ブレヒトは、ワイルやアイスラーのような作曲家と一緒に仕事をしていたが、彼らは彼が演劇に求めるメッセージの種類を理解していた。ブレヒトの戯曲のための彼らの音楽は、キャバレー音楽に似ている。
最近では劇中で電子音楽がよく使われています。
質問と回答
Q:付随音楽とは何ですか?
A:劇付随音楽とは、劇のために書かれた音楽のことです。シーンの間や劇中の特に重要な場面で使われたり、俳優が歌う歌のために使われたりします。
Q:付随音楽はいつから使われるようになったのですか?
A:付随音楽が最初に使われたのは、はるか昔の古代ギリシャの時代です。また、16世紀から17世紀にかけて、特にシェイクスピアの戯曲で盛んに使われました。
Q:喜劇と悲劇では、付随音楽はどのように使われたのですか?
A:喜劇では、悲劇よりも付随音楽がよく使われました。悲劇は、詩で語る重要人物を描いたもので、高貴すぎて歌えないのに対し、喜劇は、羊飼いやニンフ、道化師を演じる俳優が通常歌う歌を入れるのに適していると考えられていたのです。
Q:有名な付随音楽の作曲家は誰ですか?
A: フェリックス・メンデルスゾーン（『真夏の夜の夢』）、ベートーヴェン（『エグモント』）、シューベルト（『魔笛』）、シューマン（『マンフレッド』）、シベリウス（『ペレアスとメリザンド』）、グリーグ（イプセン『ペールギュント』）などが有名です。
Q: 付随音楽は現在も作曲されているのですか?
A:ええ、20世紀には、政治的プロパガンダ劇が新しい種類の大衆音楽を必要としていたため、それほど一般的ではありませんでしたが。ヴァイルやアイスラーのような作曲家が、ブレヒトの劇のためにこのようなキャバレースタイルの劇伴を書きました。現在では、伝統的なオーケストラ曲の代わりに、電子音楽が劇中で使われることが多くなっています。
Q: これらの曲の序曲は、通常、コンサートでは別々に演奏されるのですか?
A: はい、これらの曲の序曲の多くは、オリジナルの劇と一緒に演奏されるのではなく、コンサートでは別々に演奏されるようになっています。
