ティコン・クレニコフ（1913–2007）：ソ連の作曲家、1948年会議と音楽統制の実像
ティコン・クレニコフ（1913–2007）の波乱の生涯と1948年会議が映すソ連の音楽統制と倫理問題を掘り下げる検証記事
ティコン・クレニコフ（Tikhon Khrennikov、1913年6月10日、ロシア帝国イエレツ市生まれ、2007年8月14日没）は、ロシアの音楽家で、作曲家・ピアニストとして広く活動しました。長年にわたりソ連の文化行政、とりわけ音楽分野の公式機関で強い影響力を持ち、ソビエト連邦の音楽政治に深くかかわった人物として知られています。
経歴と公職
クレニコフは1930年代から作曲・演奏活動を行い、戦後にはソ連の音楽界で要職に就きました。1948年にソビエト作曲家連合の書記長（実質的な長期指導者）に選出され、1991年のソ連崩壊までその地位を保持しました。この長期在任は、彼に音楽界の人事や演奏・出版・国際交流の可否に関する強い裁量権を与えました。公的な場での発言や決定は、作曲家や演奏家の活動に大きな影響を及ぼしました。
1948年の「形式主義」攻撃とクレニコフの関わり
1948年は、ソ連の文化政策で重要かつ波紋を呼んだ年です。その年に行われた会議や決議（いわゆる“ジャダノフ主義”下の文化弾圧）では、ショスタコーヴィチやプロコフィエフなどソ連を代表する作曲家たちが「形式主義」や「反人民的傾向」で批判され、公の場での釈明や謝罪を余儀なくされました。これらは作曲家たちの創作活動や演奏機会に直接的な制約を与え、ソ連の音楽制作に強い萎縮効果をもたらしました。
クレニコフは当時、連合の指導的立場にあって、こうした政策の実施に関与した人物として批判の対象になりました。彼の役割については、積極的に弾圧を推し進めたと非難する見方と、与えられた政治的条件のなかで組織を運営し芸術家たちをある程度保護したという弁護的見解とがあり、歴史的評価は一様ではありません。
作風と音楽活動
クレニコフ自身の作品は、社会主義リアリズムの文脈で受容されやすい保守的で叙情的な語法を持つものが多く、交響曲、協奏曲、オペラやバレエ、合唱曲、映画音楽など多ジャンルにわたります。大衆向けの歌曲や映画音楽を通じて広く知られた作品もあり、彼の作品群は当時のソ連で一定の支持を受けました。
論争と弁明
クレニコフはその公的な立場ゆえに、多くの同時代人と後世の批評家から厳しい批判を受けました。批判の中核は、検閲的措置や作曲家個人に対する圧力に加担した点、政治的忠誠を優先して芸術の自由を制限した点にあります。一方で、彼が制度の中で働きつつ、ある作曲家の国外公演を手配したり、完全な抑圧から救った例があったとする擁護もあります。つまり、彼の行動は単純な“悪”か“善”かで割り切れるものではなく、当時の政治的・社会的圧力のもとでの選択と妥協の結果であったと見る研究者も少なくありません。
ソ連崩壊後、クレニコフ自身は自らの立場や行動について述べる機会を持ち、時に反省の言葉を口にしたり、また別の場面では自己の行為を正当化したりしました。彼の真意や責任の度合いについては、資料の解明が進むにつれて評価が揺れ続けています。
評価と遺産
クレニコフの遺産は複雑です。作曲家としての作品は評価が分かれつつも、ソ連期の音楽生活の一断面を代表するものとして重要です。同時に、文化行政の長年の実務者として彼が果たした役割は、ソビエト時代の芸術政策を理解する上で不可欠な研究対象です。今日では、彼の生涯と行動を史料に基づいて多角的に検討し、公正かつ批判的に評価する試みが続いています。
結論として、クレニコフの行動を単純に良し悪しで評価することは難しく、その評価は歴史的文脈と個々の判断によって大きく分かれます。彼の経歴は、政治と芸術が密接に結びついていた時代における典型的な例の一つと言えるでしょう。
ティコン・クレニコフ
ライフ＆キャリア
ティコン・クレニコフは10人の子供の末っ子で、ロシア中部リペツク県のイエレツの町で馬商人の家庭に生まれました。彼の家族は彼にギターとマンドリンを教え始めました。9歳でピアノを習い始め、13歳で作曲を始める。3年後にはグネシン音楽院に送られ、作曲家ミハイル・グネシンに師事した。1932年、モスクワ音楽院に入学。作曲をヴィサリオン・シェバリンに、ピアノをハインリヒ・ノイハウズに師事。
初期の作品には、交響曲、ピアノ協奏曲、スターリンが好んで読んだ小説『孤独の中へ』を基にしたオペラ『嵐の中へ』などがある。彼の音楽はいつもハッピーでエネルギッシュだった。彼は22本の映画のために音楽を書き、多くの愛国歌を作曲した。スターリンを喜ばせるために全力を尽くした彼は、すぐにソビエト作曲家連合の書記官になった。
1948年、ショスタコーヴィチ、プロコフィエフ、ミャスコフスキー、シェバリン（彼の師匠であった）らが悪い「形式主義者」だと言われた会議を率いた。フォーマル主義者」という言葉は音楽には意味がないが、政治家の指針に従わない者を表すのに使われていた。クレニコフは会議で「フォーマリズムと大衆的退廃のすべての顕在化を止める」と発言した。
ショスタコーヴィチは、自分のオペラ「嵐の中へ」についてクレニコフに親身になってアドバイスをしていたが、クレニコフは批判されることに腹を立てていたので、今度は自分を取り戻すことができた。ショスタコーヴィチはオペラ『ライヨク』の中でクレニコフを風刺するような発言をしているが、誰にも見せることはなく、1975年の死後、彼の書類の中から発見された。
ソ連崩壊後、クレニコフは『That's the Way It Was』という本を出版しました。この本の中で彼は、誰もが政治的なルールに従わなければならず、自分は他の人と同じことをしていただけだと言っています。しかし、その後、ショスタコーヴィチの悪口を書いています。クレニコフは作曲家アルフレッド・シュニッケの敵でもありました。彼は自分の音楽を演奏することを禁止し、他の国で演奏されると激怒した。また、今では有名になったソフィア・グバイドゥリナやビクトール・スズリンなどの作曲家の曲も禁止しています。
しかし、クレニコフは悪い人ばかりではなかった。彼は1950年代にスターリン賞を受賞したショスタコーヴィチやプロコフィエフを支援した。また、アメリカに亡命していたストラヴィンスキーを1962年にソ連に再招聘した。
80代になっても、クレニコフは多くのコミカルなオペラやオペレッタ、バレエなどを作曲し続けた。それらの曲は、常に人々に親しみやすい曲を持っていました。
スターリン賞3回、ソ連国家賞、レーニン賞など、ソビエト国家から多くの賞を与えられた。生前にはプーチンからも賞を授与されており、ロシアが過去の価値観に戻りつつあるかのようにも見えます。
モスクワで94歳で亡くなった。
質問と回答
Q:ティホン・フレンニコフとは何者か?
A:ティホン・フレンニコフは、1913年にロシア帝国に生まれ、2007年にモスクワで亡くなったロシアの音楽家、作曲家、ピアニストである。
Q:彼が特に記憶に残っていることは何ですか?
A: 1948年、ショスタコーヴィチやプロコフィエフを含むソ連の有名な作曲家たちが、自分たちの書いた音楽について反省し、今後はより良い音楽を作ると言わせられた不快な会議での彼の行動が特に記憶に残っています。
Q:ソ連時代、音楽家はどのように気をつけなければならなかったのでしょうか?
A: ソビエト連邦、特にスターリンの時代には、音楽は人々にソビエト連邦のような素晴らしい国に住んでいることを幸運に思わせるものでしたから、音楽家は作曲にとても気をつけなければなりませんでした。もし作曲家が政治家の気に入らない、あるいは理解できないような音楽を書いたら、その音楽は演奏されず、刑務所に送られるかもしれないので、彼らの生活は非常に難しくなったのです。
Q: 1948年から1991年まで、ティホン・フレンニコフはどのような地位にあったのでしょうか?
A: 1948年から1991年まで、スターリンが独裁者であった間、ティホン・フレンニコフはソビエト作曲家連盟の書記を務めていました。
Q: 今日、私たちは彼の行動をどのように公正に判断することができますか?
A:ソ連の独裁者に言われるがままに生きてきた人なので、今の私たちが彼の行動を公正に判断することは難しい。ソ連が崩壊した後、彼は自分のしたことについて謝罪しようとしたが、その謝罪が本物かどうか判断するのは難しい。
Q: この時代、芸術はどのようなメッセージを伝える必要があったのでしょうか?
A: この時代の芸術は、ソビエト連邦のような素晴らしい国に住んでいることを幸運だと思うべきだというメッセージを伝える必要がありました。
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