トラヴェスティ（演劇における異性役の演技）

用語と一般的な形態

トラヴェスティの特定の形態を表す用語はいくつかある。「ブリーチズ・ロール」または「トラウザー・ロール」は、通常、女性が若い男性または少年役に配され、男性の衣装を着用することを指す。これは声楽上および劇的な考慮から、オペラで一般的である。フランス語のen travesti、あるいは単にトラヴェスティは、異性の服装と身ぶりを用いる演者を示す。これらの演劇用語は、関係することはあっても、ドラァグ・パフォーマンスの伝統や、演者自身のジェンダー・アイデンティティに関する問題とは区別される。

歴史的背景

異性役への配役には深い歴史的な根源がある。時代や地域によっては、社会的または法的制約のために女性が舞台に立てず、男性や少年が女性役を演じた。一方で、音楽と演劇のレパートリーが発展するにつれ、女性歌手は、その声域が音楽により適していること、また劇的効果が望まれたことから、思春期または若い男性の人物を日常的に演じた。何世紀にもわたり、作曲家、台本作家、振付家はしばしばこうした前提を念頭に役を書き、トラヴェスティを確立された配役慣行として強めてきた。

音楽的・劇的な理由

• 声域：男性人物の一部は高い声のために書かれており、オペラではメゾソプラノやコントラルトが歌う。
• 身体的・劇的効果：異性役への配役は、特有の舞台像、喜劇的な状況、あるいはジェンダーやアイデンティティをめぐる意図的な曖昧さを生み出しうる。
• 伝統とレパートリー：長く続く上演慣行は、しばしば過去の時代から伝わるトラヴェスティ役を保持する。
• 実際の配役：適した歌手、ダンサー、俳優の確保状況や、演出家の芸術的構想も選択に影響する。

著名な例

トラヴェスティ役は、オペラとバレエのレパートリーで際立った存在である。オペラのよく知られた例には、ケルビーノ（『フィガロの結婚』）、ジーベル（『ファウスト』）、オクタヴィアン（『ばらの騎士』）などがある。バレエでは、歴史的に一部の劇場が『コッペリア』のフランツ役をアン・トラヴェスティで配役し、『眠れる森の美女』のカラボスのような性格役は、女性の衣装を着た男性によって演じられることが多い。プロコフィエフの『シンデレラ』では、義姉妹の喜劇的な役を男性ダンサーが演じることがある。ミュージカルおよび家族向け娯楽では、舞台版『ピーター・パン』の表題役は、ブロードウェイなどで女性が演じるのが一般的であった。

現代的な視点

現代の上演では、ジェンダー、表象、包摂をめぐる今日の考え方に照らして、トラヴェスティの慣行がしばしば再検討される。様式上の理由から歴史的な配役を維持する演出家もいれば、主題を際立たせたり、多様なジェンダー・アイデンティティをもつ演者の機会を広げたりするために、意図的に役のあり方を転覆または再配分する演出家もいる。批評的な議論では、上演において別のジェンダーを装うという演劇的装置と、演者自身のジェンダー・アイデンティティや舞台外の生活とを区別する傾向がある。

上演実践と受容

トラヴェスティ役を上演する際、劇団は声種、身体表現、衣装、観客の期待を考慮する。批評と研究は、異性役への配役が解釈にどう影響するかを検討する。それは若い男性人物の無垢さや曖昧さを際立たせ、パントマイムや性格役の喜劇性を高め、あるいはジェンダー規範について現代的な論評を行う手段となりうる。歴史的な実践と現代的な手法については、演劇に関する資料、オペラの専門研究、バレエの概説を参照。