カール・フィリップ・エマニュエル・バッハ：鍵盤演奏を革新し古典派に影響を与えたドイツ作曲家

幼少期

バッハは1714年3月8日、ワイマールに生まれた。名付け親は作曲家のゲオルク・フィリップ・テレマンで、生涯を通じてテレマンと交流があった。幼い頃から父に音楽の手ほどきを受けた。1723年、父は一家をライプツィヒに移し、トーマス学校のカントールとして職を得た。学校卒業後、バッハはライプツィヒ大学に進学し、弁護士としての訓練を受けた。

ベルリン

1740年、ベルリンに移り住み、フリードリヒ大王のチェンバロ奏者となる。フリードリッヒはフルートを吹くので、バッハは鍵盤の伴奏をするのが仕事であった。そのため、バッハには作曲をする時間が十分にあった。バッハは、1744年にヨハンナ・マリア・ダンネマンと結婚した。二人の間には何人かの子供が生まれたが、成人したのは3人だけだった。息子のヨハン・ゼバスティアン・バッハは、ローマで画家になったが、30歳で亡くなった。七年戦争の間、バッハにとってベルリンでの生活は困難なものとなった。フリードリッヒは留守がちであったため、宮廷での音楽活動はほとんど行われなかった。バッハの給料は、価値の上がらない紙幣で支払われていたため、支出に気をつけなければならなかった。また、バッハの演奏スタイルは、保守的なフリードリヒの宮廷の好みからすると、モダンすぎる「影響された」演奏になりつつあると批判されることもあった。

ハンブルク

1767年末にテレマンが亡くなると、バッハは彼の後任としてハンブルクの5つの教会の教会音楽監督を務めることになった。バッハの任務は、音楽の指導と、年間約200回の演奏会の開催であった。この地位により、バッハは21曲の受難曲、70曲のカンタータ、モテット、典礼など教会音楽を作曲することができた。また、年間を通じてコンサートやその他の演奏会を企画した。1788年の夏、バッハは体調を崩し、12月14日に胸の病気で亡くなった。ハンブルグの聖ミヒャエル教会に埋葬された。彼の墓は忘れ去られ、1925年にようやく発見された。

作曲家

バッハはベルリンにいる間に、ソナタを中心に200曲近い鍵盤作品を書いた。バッハはヨーロッパ各地に人脈を持ち、自分の作品を印刷したものを売ることができたので、かなりの収入になった。しかし、国王はバッハを作曲家として認めず、バッハが国王に献呈した曲もある。バッハは1773年に、自分の曲の多くは単に金儲けのためのビジネスとして書かれたものだと書いている。バッハはまた、父の音楽をより広く知らしめるために、彼の音楽の印刷と販売の手配をした。バッハは父の遺稿を保護し、そのおかげで『ヨハネ受難曲』や『マタイ受難曲』など、いくつかの遺稿が現存しているのである。また、ヨハン・ゼバスティアンの他の手稿は、ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハが譲り受け、売却してしまい、現在では失われている。

このほかにも、C.P.E.バッハは自分のために、自分の考えや音楽理論を発展させるために作曲した曲もある。1768年にベルリンを離れ、ハンブルクに移ってからは、より感情を込めた音楽を書くようになり、それを彼は「Empfindsamer」（感傷的という意味）と表現している。この時代は、父のバロック作品から、モーツァルトやハイドンの古典派作品へと、音楽のスタイルが大きく変化した時期であった。彼の音楽はその両方の要素を持ち、それ以降に作られたカテゴリーに容易に収まるものではない。そのため、彼の音楽は現代ではあまり演奏されない。父親の音楽の方が有名になってしまったが、C.P.E.バッハの音楽の方が、後の作曲家たちに大きな影響を与えた。

ライター

バッハはベルリン滞在中の1755年に『鍵盤楽器演奏の真の技法に関するエッセイ』を執筆した。この本が重要なのは2つの理由だ。1つは、現在では当たり前になっている親指の使い方を最初に説いた本であること。もうひとつは、演奏家にとって感情が技術的な能力と同じくらい重要であることを初めて説いたことである。この本は、後期バロック様式の装飾音の正しい弾き方、即興演奏の方法についての参考書として、今日でも使われている。バッハは1773年に自伝を書いている。これを見ると、父親が主に宗教の影響を受けていたのに対し、バッハは芸術や哲学の思想から影響を受けていたことがわかる。彼は、尊敬する人物の思想や作品を描いた400枚の絵画コレクションを持っていた。