スペンサー連：英詩における構成、歴史、用法

構成と韻律

この連には厳格な内部構成がある。最初の8行は弱強五歩格、すなわち伝統的には5個の弱強格から成る10音節の行である。これに続く1行は、アレクサンドランと呼ばれる弱強六歩格で、通常は6個の弱強格から成る12音節の行となる。慣例的な押韻配列はa-b-a-b-b-c-b-c-cである。この反復する韻の連鎖は、連全体を緊密で音楽的な単位として結びつける一方、最後のアレクサンドランにおいて二行連句のような解決を可能にする。

形式上の特徴

• 行数：1連につき9行（連）。
• 韻律：弱強五歩格8行にアレクサンドラン1行を加える。
• 押韻：a-b-a-b-b-c-b-c-c。b韻は5回繰り返される。
• 効果：五歩格が生む前進力と、アレクサンドランによるゆったりとした、しばしば省察的な終結との組合せ。

歴史と展開

スペンサーは、自作の叙事詩的・騎士道的な調子に適するようこの連を考案し、それは『妖精の女王』を象徴する形式となった。後代の英語詩人たちはさまざまな目的でこの形式を復興した。末尾の長い行は、各連の終わりに注釈、強調、または調子の転換を加えることを詩人に可能にする。19世紀には、ロマン主義およびヴィクトリア朝の作家たちが、哀歌的題材と物語的題材の双方にこの形式を採用し、改作した。

主な詩人と作品例

英語圏における主要な実践者には、ロード・バイロン（とりわけ『チャイルド・ハロルドの遍歴』）、パーシー・ビッシュ・シェリー（『アドネーイス』）、ジョン・キーツ（『聖アグネス祭前夜』）、アルフレッド・テニスン（例えば「ロートスを食べる人々」）がいる。この連はイングランド以外ではより限定的に用いられたが、ユリウシュ・スウォヴァツキ、ヤン・カスプロヴィチ、ヤロスラフ・ヴルフリツキーなど中欧の作家も試み、自らの言語へその効果の一部を移し替えた。

用途、改作、作詩上の留意点

スペンサー連は、長い物語、描写の連続、瞑想的な箇所に向く。これを試みる際、書き手は通常、反復されるb韻が行末を制約するため、あらかじめ押韻構成を計画する。アレクサンドランは要約、皮肉な対照、または調子を転じる支点として機能しうる。オッターヴァ・リーマや英雄連句のような形式と比べると、スペンサー連は内部での韻の結び付きが強く、各連の終わりに意図的に遅く、広がりのある律動をもたらす。

参考文献と資料

一次テキストや分析を求める読者は、スペンサーおよび上記の19世紀詩人の校訂版を参照できる。韻律と連詩形式の入門には、韻律論の概説書や英詩研究が有用であり、弱強五歩格、アレクサンドラン、押韻構成が意味と音楽性をいかに形作るかを解説している。より具体的なリンクと例については、ここに挙げた個別の詩や詩人に関する項目・注釈を参照されたい。主要な詩作品、連、および詩形に関する韻律資料がある。