ピッチ（音高）とは？周波数・絶対音感・楽器の音程を解説

ピッチ（音高）の基礎から周波数・絶対音感・楽器ごとの音程の違いまで、図解と実例でわかりやすく解説。

音楽における「ピッチ（音高）」とは、音の「高い・低い」を感じる性質のことです。音程は音高の差を示す用語で、物理的には音の振動数であるヘルツ（Hz）という単位で表されます。たとえば約261ヘルツで振動する音は、1秒間に261回振動する音波を持ち、一般にピアノのミドルCに相当します（厳密には約261.63Hz）。音の高さの感覚は生理学的・心理的な要素と物理的な周波数の両方に依存します。ピアノや他の楽器では、鍵盤や弦の長さ・張力などにより目に見える形で周波数が決められています（ミドルCに相当する例など）。

周波数とピッチの違い

周波数は音波が1秒間に何回振動するかを示す物理量で、音そのものの測定に使える客観的な数値です。一方でピッチは人間がその音を「高い／低い」と知覚する心理的な概念です。ピッチは同じ周波数でも聞く状況や音色、音の強さ、耳の状態によって変わることがあります（例えば低音域での音圧が弱いとピッチ感が曖昧になるなど）。

倍音（上倍音）と基本周波数

多くの楽器音は単一の純音ではなく、基本周波数（ファンダメンタル）とそれに続く倍音（倍数の周波数成分）から成ります。倍音の組み合わせ＝音色によって、同じ基本周波数でも異なる楽器に聞こえます。場合によっては「基音が存在しないが倍音列によって基音が知覚される（失われた基音）」という現象もあり、人はそれでも特定のピッチを感じます。

音程の単位と微分（セント）

音の高さの差は半音や全音などで表されますが、より細かく比べると「セント」という単位が使われます。1オクターブ＝1200セント、1半音＝100セントで、チューニングや分解能の指定に便利です。現代の西洋音楽で一般的な平均律（equal temperament）は12平均律と呼ばれ、オクターブを12等分して各半音を等しく配置します。

調律（基準ピッチ）と実用例

音楽の演奏では基準となるピッチ（コンサートピッチ）を決めます。現代では多くの演奏でA4=440Hzが標準とされていますが、歴史的・地域的に異なり、例えばA4=435HzやA4=442Hzなどが使われることもあります。これにより同じ「ド」や「ラ」と呼んでも実際の周波数は変わります。

楽器と音程の確定度

すべての楽器が等しく一定の音程を出すわけではありません。弦楽器・管楽器・鍵盤楽器などは比較的定まった周波数の音を出しますが、ドラムやトライアングル、シンバルなどの多くの打楽器の音はスペクトルが複雑で、明確な基本周波数が聞き取りにくい（＝音程が決まっていない）ため、主にリズムをとる役割を果たします。ただし、実際には打楽器にも部分的に音高感を与える倍音構造があり、よく耳を澄ませると音程要素を感じることがあります（例：ティンパニは調律して音程を合わせることが可能です）。そのため完全に「音程がない」と一刀両断にはできません。

絶対音感と相対音感

音楽家の中には、絶対音感（完全音感）を持っている人がいます。これは、基準音と比較しなくても単独の音を聞いてその音の名前（例：A、Cなど）や周波数を即座に識別できる能力です。絶対音感は訓練や幼少期の音楽経験と関係があるとされますが、持っているからといって必ずしも演奏技術や音楽性が優れているわけではありません。対照的に、多くの音楽家は「相対音感」を持ち、基準音に対する音程の関係を聞き取ることで音楽的に正確に演奏・聴取します。

歴史的な作曲家と音程感覚

ハイドン、ベートーベン、モーツァルト、バッハなどの有名なクラシック音楽の作曲家たちが高度な音程感覚を発達させていたことを示す記録や証拠があります。特に和声感や対位法の発展には正確な音程の知覚が不可欠でした。

ピッチの心理学的側面

前述のように、ピッチはしばしば周波数と混同されます。周波数は音とその可能性のある音程を測定し、変化させるための科学的な手段として使用されますが、ピッチはより心理的な記述に使用されます。聞き手の経験、音の強さ、周囲のノイズ、倍音成分の存在、聴覚の生理学などがピッチ知覚に影響します。たとえばビブラートやポルタメントは同一の音の周波数を揺らすことでピッチ表現を豊かにします。

実用的な測定とチューニング

現代ではチューナーや音解析ソフトで周波数を数値的に測定でき、チューニングや音高の分析に使われます。チューナーは周波数を計測して楽器の音を目標周波数（例：A4=440Hz）に合わせる手助けをします。また、音楽制作や音声処理ではピッチ補正やピッチシフターなどのエフェクトが広く利用されています。

まとめ

• ピッチは「高い・低い」を感じる心理的な概念で、周波数（Hz）はその物理的な指標である。
• 多くの楽器音は倍音構造を含み、音色がピッチの知覚に影響する。
• 打楽器の多くは明確な基本周波数を持たないが、完全に音程がないわけではない。
• 絶対音感は単独の音の音名を識別できる能力、相対音感は音同士の関係で音程を判断する能力である。
• チューニング基準（例：A4=440Hz）や平均律といった制度は、演奏や楽器間の協調に重要である。

質問と回答

Q:音楽におけるピッチとは何ですか?

Q: 音程は周波数にどのように依存するのですか?

Q: すべての楽器は一定の音程で音を出すのですか?

Q: 絶対音感や完全音感とは何ですか?

Q: 絶対音感や完全音感があると、良い音楽家になれるのでしょうか?

Q: 有名な古典派の作曲家たちは、絶対音感や完全音感を身につけていたのでしょうか?

Q: 周波数とピッチに違いはあるのでしょうか?

文字で検索