ヴァスラフ・ニジンスキー

インペリアル・バレエ

1900年、ニジンスキーはサンクトペテルブルクの帝国バレエ学校に入学し、エンリコ・チェケッティなど偉大なトレーナーに師事した。18歳で次々とリードを任される。1910年、バレエ団のプリマドンナ、マチルド・クシェシンスカは、マリウス・プティパの『タリスマン』の再演にニジンスキーを抜擢する。ニジンスキーは風神ヴァイユを演じ、センセーションを巻き起こした。

チャイコフスキー作曲の『眠れる森の美女』に出演し、大成功を収めた。1910年には『ジゼル』、フォーキンのバレエ『カルナヴァル』と『シェヘラザード』（リムスキー＝コルサコフの管弦楽組曲に基づく）に出演した。マリインスキー劇場でのタマラ・カルサヴィナとのコンビは高く評価され、「当時の最も模範的な芸術家」と称された。

ニジンスキーにとって転機となったのは、セルゲイ・ディアギレフとの出会いだった。ディアギレフはバレエや美術展の起業家（オーガナイザー）として有名で、ロシアの視覚芸術や音楽芸術を海外に広めた人物である。それ以来、ディアギレフはニジンスキーのキャリアを監督・管理し、二人は恋人同士になった。

レ・バレエ・リュス

1909年、ディアギレフはニジンスキーとアンナ・パブロワを中心に、ロシアのオペラ・バレエのスターを集めたカンパニーをパリに招聘した。ロシアの色彩豊かなバレエとオペラのシーズンは、ほとんどが西洋で初演された作品で、大成功を収めた。これを機にディアギレフは、振付師ミシェル・フォーキン、デザイナー、レオン・バクストを擁する有名なバレエ・リュス劇団を創設することになる。バレエ・リュスのパリ公演は、芸術的にも社会的にもセンセーションを巻き起こし、その後10年間の芸術、ダンス、音楽、ファッションのトレンドを作り出した。

ニジンスキーはバレエの振付も行っていた。それらは前衛的であり、物議をかもすものであった。ドビュッシーの音楽に基づく『牧神の午後』（1912年）、『春の祭典』（1913年）、『ジュ』（1913年）、『ティル・オイランシュピーゲル』（1916年）などがある。

ニジンスキーは、ストラヴィンスキーの音楽による『春の祭典』（1913年）で、従来のバレエの枠を超えた振付を実現した。このとき初めて、観客はモダンダンスを目にすることになる。その角張った動きは、ストラヴィンスキーの過激でモダンな楽譜の核心を表現していた。この音楽と踊りは、パリで初演されたシャンゼリゼ劇場で、熱狂的な反響を呼んだ。音楽もダンスもモダニズムの象徴的な作品である。

婚姻と破綻

1913年、バレエ・リュスは南米を巡業した。ディアギレフは船旅を恐れて、この旅には参加しなかった。ディアギレフの監視から解放されたニジンスキーは、ハンガリーの伯爵夫人ロモラ・ド・プルシュキーと知り合いになる。ディアギレフの監視から解き放たれたニジンスキーは、ハンガリーの伯爵夫人ロモラ・ド・プルシュキーと知り合い、やがて彼の愛情を受けることになる。二人はブエノスアイレスで結婚し、後に娘のカイラをもうけた。ディアギレフは、劇団がヨーロッパに戻ると激怒し、ニジンスキーを解雇した。

第一次世界大戦中、ニジンスキーはハンガリーで抑留されていた。ディアギレフは、1916年の北米公演のために彼を脱出させることに成功した。この間、ニジンスキーは『ティル・オイレンシュピーゲル』の主役を振付け、踊っている。この頃、劇団員たちの間で彼の精神分裂症の兆候が見られるようになった。1919年に神経衰弱を発症し、事実上、キャリアを終えることになる。彼は精神分裂病と診断され、妻に連れられてスイスに向かった。その後、一家でヨーロッパを回りながら、精神科病院や精神病院を出たり入ったりしながら余生を過ごす。彼は二度と踊ることはなかった。

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