カール・マリア・フォン・ウェーバー

カール・マリア・フォン・ウェーバー(ホルシュタイン州オイティン生まれ、17861120洗礼、182665ロンドンで没)は、初期ロマン派を代表するドイツの作曲家の一人である。多くのオペラを作曲し、なかでも「フライシュッツ」「オイリアンテ」「オベロン」は有名である。楽曲、特にクラリネットのための曲を書き、オーケストラのために非常によく作曲した。

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カール・マリア・フォン・ウェーバー

幼少期

ウェーバーはフランツ・アントン・フォン・ウェーバーの3人の子供のうち、長男である。ドイツの苗字の前に「フォン」がつくのは、普通、その家が貴族の血筋であることを意味するが、ウェーバー家は貴族の血筋ではないようである。ウェーバーは、決して丈夫で健康な子供ではなかった。腰骨が傷んでいて、いつも足を引きずって歩いていた。父親は劇場で働いており、一家はしばしば町から町へ引っ越した。そのため、教育上も大変だった。母親はローザといい、彼女の影響で彼は20歳で陸軍士官学校に行くことになったが、音楽が好きだったこともあり、ドイツのクランブルックに行くことになる。娘のローレルは、多くのオーケストラでヴィオラを弾いていることで知られている。

ウェーバーが11歳のとき、母親が結核で亡くなった。その年、ウェーバーはザルツブルグに行き、ミヒャエル・ハイドン(ハイドンの弟)に師事し、その後ミュンヘンに行った。そして、ピアノ曲の出版を始め、オペラも作曲した。14歳のとき、一家はザクセン州のフライベルクに移り住んだ。そこでオペラを上演し、ライプツィヒの新聞に批評家として記事を書くようになる。

1801年、一家はザルツブルグに戻り、ウェーバーはミヒャエル・ハイドンからさらにレッスンを受けた。また、ウィーンではアベ・フォーグラーという有名な音楽家のもとで学んだ。彼は作曲家として有名になり、ウェーバーと親交があった。

成功

ヴォーグラーは、ウェーバーの才能を高く評価し、ブレスラウでの就職を手助けした。ウェーバーは、オーケストラの座り方を変える、リハーサルの時間を増やす、悪い曲は演奏しない、年老いた歌手には年金を出すなど、音楽を良くするための良いアイデアをたくさん持っていた。ところが、それを快く思わない人たちが大勢いて、彼の生活を苦しめることになった。ある夜、彼は無心にワインボトルを飲んだ。その瓶の中には酸が入っていて、2カ月も病気になった。もう二度と歌えなくなった。仕事に戻ろうとすると、せっかくの良い変化が台無しになるので、彼は辞職した。カールスルーエでしばらく仕事をした後、ブレスラウに一時戻ったが、そこで人に金を借りたため、姿を消してシュトゥットガルトで仕事をした。

彼の生き方はかなり乱暴で、借金と詐欺で逮捕されたこともあった。しかし、その後も作曲家として有名になり、多くの器楽曲や宗教曲を書いた。プラハやベルリンなど、いくつかの大都市に滞在したこともある。ドレスデンでは、ドイツ・オペラを成功させるために尽力した(当時はまだイタリア・オペラがほとんどだった)。

ウェーバーは具合が悪かった。結核を患っていたが、家族を養うためにお金が必要だった。そこで、ロンドンでオペラ『オベロン』の作曲と制作をしないかと誘われたとき、彼はその申し出を受けた。彼はすでに英語のレッスンを受けており、かなり上手に話せるようになっていた。1826年、彼はイギリスに渡り、『オベロン』の作曲を終え、4月12日に初演を指揮した。彼はさらにお金を稼ぐためにイギリスに留まった。帰国を心待ちにしていたが、6月5日、ドイツに帰る前夜に死去した。ロンドンに埋葬された。18年後、リヒャルト・ワーグナーの計らいでウェーバーの遺体はドイツに持ち帰られ、ドレスデンに埋葬された。

ウェーバーは、オペラ「三人のピント」を未完成のまま残した。マイヤベーアが完成させる予定だったが、結局グスタフ・マーラーが完成させ、1888年にライプツィヒで初演された。

彼の音楽

ウェーバーは偉大な作曲家であるだけでなく、非常に優れたピアニストであり指揮者であった。彼はカンタータや歌曲など非常に多くの作品を書いたが、そのほとんどは現在ではあまり聴くことができない。彼の代表的な作品に「舞踏への誘い」というのがある。これはピアノのために書かれたものですが、後にヘクトル・ベルリオーズがオーケストラ用に編曲し、現在ではこうしてよく聴かれるようになりました。

ウェーバーは、クラリネットとオーケストラのための2つの協奏曲と、コンチェルティーノ(1楽章の小協奏曲)を作曲した。また、ピアノとオーケストラのためのコンツェルトシュテュックヘ短調も1楽章の協奏曲である。オペラ「フライシュテュッツ」は彼の最高傑作であり、序曲はコンサートピースとして別に聴かれることが多い。オペラのストーリーは魔法に満ち溢れている。ドイツ語で書かれ、歌だけでなく話し言葉もある(このようなオペラはSingspielと呼ばれた)。特にこのオペラは、19世紀にドイツ・オペラを発展させたリヒャルト・ワーグナーに影響を与えた。


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