薔薇の精

オリジン

1911年、バレエ・リュスのプロデューサーであるセルゲイ・ディアギレフは、ニジンスキーのバレエ『L'Après-midi d'un faune』（英語：『Afternoon of a Faun』）の上演を希望していた。しかし、ニジンスキーのバレエ「フォーンの午後」は舞台には出せないので、それに代わる別のバレエが必要であった。そのバレエは、作家のジャン＝ルイ・ヴォドワイエのアイデアだった。1910年、彼はバレエ・リュスの舞台装置・衣装デザイナーのレオン・バクストにバレエのアイデアを送っていました。彼のアイデアは、テオフィル・ゴーティエの詩「薔薇の妖怪」と、カール・マリア・フォン・ウェーバーのピアノ曲「Afforderung zum Tanz」をベースにしていた。ディアギレフは、このヴォードワイエのアイデアを気に入った。ヴォードワイエのアイデアをディアギレフは気に入り、「フォーヌ」の代わりになるだろうと考えた。ディアギレフは、ヴォードワイエのアイデアを気に入った。ディアギレフは、ゴーティエの『スペクター』をベースにしたバレエのアイデアを、ゴーティエの生誕100周年に結びつけることができるという点で気に入っていた。

音楽

1819年、カール・マリア・フォン・ウェーバーは『Afforderung zum Tanz』というピアノのための作品を書きました。この作品は、舞踏会で出会った若い男女が踊り、別れていくという内容で、プログラムも書かれています。冒頭の静かな音楽から、美しい（そして忙しい）ワルツの曲が続き、冒頭の音楽で作品は終わります。1841年にベルリオーズがオーケストレーションしたものである。このバージョンは、パリ・オペラ座で上演されたウェーバーのオペラ『フライシュッツ』の短いバレエに使用された。ベルリオーズ版は、バレエ「薔薇の精」に使用された。

ダンス

ミシェル・フォキーンは、3〜4回のリハーサルで踊りを完成させた。彼は後に、このバレエはほとんど即興だったと書いています。グレース・ロバートは『ボルゾイ・ブック・オブ・バレエ』の中で、『スペクター』はパ・ド・ドゥであるが、19世紀の複雑なテクニックやヴィルトゥオージを振り返るようなパ・ド・ドゥではない。その代わりに、連続した動きと表現力を持つ、前向きでモダンなダンスである。

フォキーンは、ニジンスキーのためのダンスをデザインするにあたり、古典バレエのポルト・ド・ブラ（腕の位置）をやめた。フォキーンはニジンスキーのために、古典バレエのポルト・ド・ブラ（腕の位置）をやめ、代わりに腕や指の曲線的な動きを使った。ニジンスキーはこのバレエで、男性的な脚の力強さと、女性的な腕の繊細さを併せ持つ、アンドロイドのようなキャラクターになった。彼のジェスチャーのいくつかを、オストワルトは『ニジンスキー』に書いている。オストワルトは『ニジンスキー：狂気への跳躍』の中で、彼のジェスチャーのいくつかは、このキャラクターに「女性的なオーラ（見えない力）を与えた」と書いている。

ニジンスキーの衣装

ニジンスキーのシルクの伸縮性のある衣装は、レオン・バクストがデザインしました。衣装はシルクのバラの花びらで覆われていました。ニジンスキーはショーのたびに衣装に縫い付けられました。ショーが終わるたびに、衣装係がカールアイロンで花びらに手を加えていました。ニジンスキーのメイクアップは、衣装デザインの重要な部分を占めていたのです。後に妻となるロミュラ・ド・パルシスキーは、彼が「天上の（天国の）昆虫のようで、眉毛は何か美しいカブトムシを思わせる」と書いている。オストワルドは、ニジンスキーの衣装はバレリーナのようだったと書いている。時々、花びらが緩んで舞台に落ちてくることもあった。ニジンスキーの使用人であるヴァシリは、その花びらを集めてお土産として売っていたという。花びらを売って得た利益で、「薔薇の妖怪城」という大きな家を建てたと言われている。

ニジンスキーの跳躍

このバレエは、ニジンスキーが舞台後方にある2つの大きな窓のうちの1つを飛び越えることで有名になりました。しかし、その高さは幻だった。ニジンスキーは、舞台の中央から5歩走って、6歩目で窓を飛び越えたのである。窓の下の巾木が非常に低いので、実際よりも高く跳んでいるように見えるのだ。セットの後ろでは、4人の男が空中のニジンスキーを捕まえて、温かいタオルをかけていた。ニジンスキーの着地を見た者はいない。彼は永遠に飛び続けるように見えた。この錯覚を助けたのは、オーケストラのピットにいる指揮者が、最後のコードの次のコードを押さえていたことだ。そうすることで、跳躍の長さと高さを感じさせることができたのである。

バレエのストーリー

幕が上がると、少女の寝室。少女は、白いボンネットとボールガウンを身につけて部屋に入ってきます。彼女は初めての舞踏会から帰ってきました。彼女はその夜の記念にバラを手にしている。彼女は椅子に座って眠ってしまいます。バラは彼女の指から床に落ちてしまう。バラの精が窓から見える。彼は床に足を踏み入れ、The Young Girlに近づく。まだ眠っている彼女は起き上がり、彼と踊る。彼は彼女を椅子に連れて行き、彼女にキスをして、窓から夜の中に飛び出す。The Young Girlは目を覚まして起き上がる。彼女は落としたバラを拾い上げ、キスをする。幕が下りる。

初日の夜、みんなの感想

スペクター』は、1911年4月19日、ディアギレフ率いるバレエ・リュスによって、モンテカルロのテアトル・ド・モンテカルロで初演されました。タマラ・カルサヴィナが「若い娘」を、ニジンスキーが「薔薇」を踊った。グレース・ロバートは、『スペクター』は「すぐに成功した」と書いている。ディアギレフは、『スペクター』は注目に値しない些細なものだと考えていたが、この小さなバレエはバレエ・リュスで最も愛される作品のひとつとなった。

ニジンスキーのその後

多くのダンサーがニジンスキーの「バラ」に挑戦したが、失敗に終わった。このバレエは、ニジンスキーの特別な才能のために作られたものだったのだ。若い娘は「バレエの忘れられた女性」と呼ばれ、時が経つにつれ、この役はお決まりになっていった。20世紀半ばには、『スペクター』は単なるスタント・バレエと化していた。人々は、窓からの跳躍を見るためだけにお金を払っていたのだ。

スペクター」は、ルドルフ・ヌレエフがロシアを離れた後、初めて欧米で踊ったバレエのひとつ。1961年にドイツのテレビ番組のために踊ったものです。彼は1979年にジョフリー・バレエのディアギレフ・プログラムのために、ニューヨークの舞台で初めて「薔薇」を踊りました（24回）。スペクター』は、ヌレエフとマーゴット・フォンテインが一緒に踊った最後のバレエである。それは1979年6月、バレリーナが60歳のときでした。1981年と1982年に『パリの薔薇』を踊り、1987年8月にロンドン・コロシアムでナンシー・バレエ団と最後にこの役を踊った。

このバレエがオーストラリアで初めて見られたのは、1936年、モンテカルロ・ロシア・バレエ団のプログラムの一部としてでした。1962年には、マーゴット・フォンテーンがオーストラリア・ツアーの一環として「若い娘」を踊りました。2006年、オーストラリア・バレエ団は、フォーキンの作品を紹介する3つの作品のうちの1つとして、このバレエを上演しました。