ジョアキーノ・ロッシーニ

ライフ

ロッシーニは、1792年の閏年の2月29日に生まれた。生まれたのはイタリアのアドリア海沿岸の小さな町ペーザロである。父は軍楽隊やオペラハウスでホルンを演奏し、母はオペラで歌っていたという。両親はしばしば一緒に演奏旅行に出かけ、幼いロッシーニは祖母に預けられた。一家は最終的にボローニャに落ち着いた。ロッシーニは、歌、チェロ、ピアノ、対位法のレッスンを受けた。彼は対位法のレッスンを好まなかったが、様々なスタイルの音楽を勉強するのに役立ち、和声を明確に書くことに長けていた。

初期のキャリア

この時期のイタリアオペラには、新しい作曲家が必要とされていた。彼の最初の9つのオペラのうち5つは、ヴェネツィアのサン・モイゼ劇場のために書かれたものである。その後、他の劇場からもオペラの作曲を依頼されるようになった。1812年、彼はミラノのスカラ座のために『La pietra del paragone』を書いた。この作品は大成功を収めた。初期のオペラの多くは、コミック・オペラ（オペラ・ブッファ）であった。時には新しいオペラをたくさん作らなければならず、すでに書いた音楽を別のオペラで再利用し続けることもあったという。しかし、これらの作品には優れた音楽が多く含まれており、ロッシーニは音楽的な個性を育んでいた。彼の序曲は、オーケストラの色彩感覚が優れている。ロッシーニの序曲は、オーケストラの色彩感覚が優れていて、最初にゆっくりとした部分があって、そこからクレッシェンドしながら速い音楽に入っていくことが多いのです。これをよくやったので、「ロッシーニ・クレッシェンド」とか「ロッシーニ・ロケット」と呼ばれています。

彼が自分の生活を維持できるだけのお金を稼ぐのは容易ではなかった。オペラに参加したときにしかお金をもらえなかったのである。当時は、著作権法もなかった。重要な歌手は高給取りだったが、作曲家の収入はもっと少なかった。この時代の彼の生活についてはほとんど分かっていないが、彼がよく旅をしていたことは分かっている。この時代のオペラで最も有名なのは、『タンクレディ』、『泥棒カササギ』、そして『シヴィリアの理髪師』である。

ミッドキャリア

1815年には、ロッシーニのオペラは、ナポリを除く西欧諸国で有名になっていた。ナポリのオペラは18世紀に有名になり、街はその伝統を誇りにしていた。ナポリの人々は、北から来た若い作曲家にオペラの伝統を引き継ぐことを望まなかった。しかし、ロッシーニはすぐに彼らの心をつかんだ。ロッシーニは、素晴らしいオーケストラと優れた歌手を擁するカルロ劇場のために作品を書いた。このようにして彼が築いた伝統は、30年後にヴェルディがイタリアを代表するオペラ作曲家として引き継ぐことになった。

その後のキャリア

国際的な名声を得たロッシーニは、ウィーンに行きベートーヴェンと出会った。その後、イタリアに戻り、パリやイギリスを旅した。ロッシーニはまだ31歳で、34のオペラを書いていた。パリの聴衆はすでに彼のオペラを知っていた。ロンドンではロッシーニ・フェスティバルが開催された。イギリスでは、ほとんどの時間を金持ちの家での社交パーティーに費やしていた。彼らは喜んで彼にお金を払い、客として来てくれた。その後、彼は5年間パリに滞在した。1836年までテアトル・イタリアンのディレクターを務めた。この時期の彼の2大オペラは、喜劇的な『オリィ伯爵』と、シラーの戯曲をもとにした『ギョーム・テル』である。これらの作品は、イタリア・オペラのように美しく流れるような曲調と、フランス・オペラのような壮大なドラマ性を持っています。

リタイアメント

1829年、37歳になったロッシーニは引退を決意した。お金はたくさんあったが、健康状態はあまりよくなかったのである。いくつかの小品を書いたものの、オペラを作曲することはなかった。彼はボローニャに戻ったが、20年近く経ってから妻を連れてパリに戻ってきた。ここでは健康状態が改善され、少しずつ音楽を書いていた。12声、2台のピアノとハルモニウムのための「孤独の小メセ」は、今日でも演奏されている。1868年に彼が亡くなると、何千人もの人々が彼の葬儀に訪れた。

音楽史におけるロッシーニの位置づけ

ロッシーニは古典期の作曲家である。18世紀のオペラを聴いて育ったロッシーニは、代表作の多くは古典派のスタイルを踏襲していますが、成長とともに大きく発展し、キャリアの終わりにはよりロマンティックな作風になっていました。彼は、アリアとレチタティーヴォに大別されるような、常に番号が設定されている音楽を徐々に書かなくなっていきました。彼のレチタティーヴォはより表現力に富み、チェンバロではなくオーケストラを伴っていた。これは彼の音楽をより継続的なものにするのに役立った。また、カストラティが廃れつつあったため、彼はカストラティのための曲をあまり書かなかった。コーラスは、彼のオペラのドラマの中で重要な役割を果たしている（18世紀のオペラでは、コーラスは起こっていることにコメントするだけだった）。