ヴォーツェック（Wozzeck）｜アルバン・ベルクの革新的オペラ解説

第一幕

シーン１（組曲）。ヴォツェックは床屋で働いています。彼が警部の髭を剃っていると、警部はウォズベックに、ウォズベックは結婚せずに女（マリー）との間に子供を産んだため、悪い人生を送っていると思っていると言う。ウォズベックは、自分が貧しいから良い人になるのは難しいと言います。彼は隊長に、イエスが「小さな子供たちを私のところに来させなさい」（マルコ10:14）と言われたことを思い出させます。この発言に大尉は困惑する。

シーン2（ラプソディと狩猟の歌）。Wozzeckと友人のAndresは日が沈む中、棒を切っています。沈みゆく太陽が世界を炎で覆っているのが見えます。

シーン3（行進と子守唄）。マリーの部屋の前を兵士が行進する。隣人のマージェットは、マリーに「兵士といちゃついているから悪いんだ」と言います。そこへウォズベックがやってきて、彼が見た恐ろしいビジョンをマリーに話します。

シーン4（パッサカリア）。医師はヴォーツェックに「路上で咳をしてはいけない」と言う（ビュヒナーは「路上で小便をする」と書いている）。彼は医学実験をしているのだと言う。ヴォーツェックはとても単純なので、彼を信じてしまう。医者はヴォーツェックの恐ろしいビジョンを聞いて喜ぶ。

シーン5（ロンド）。マリーが部屋の外でドラマーに感心している。彼は彼女を愛したいと思っている。最初は目を背けていましたが、やがて屈して二人で駆け出していきます。

第二幕

第１場（ソナタ-アレグロ）。マリーが子供に「寝なさい」と言いながら、ドラマーからもらったイヤリングを眺めている。そこへウォズベックがやってきます。彼は彼女にイヤリングをどこで手に入れたのかと尋ねます。彼女は「自分で見つけた」と答えます。ヴォーツェックは彼女の言葉を信じるかどうかわかりませんが、彼女にお金を渡して立ち去ります。マリーは自分の行動が間違っていることを知ります。

シーン2（3つのテーマによるファンタジアとフーガ）。ドクターは道端で大尉の横を通りかかり、大尉は大尉に「スピードを落とせ」と言います。ドクターは、自分がかかるかもしれない厄介な病気のことを考えて大尉を怯えさせます。ウォズベックが来ると、マリーが他の人を愛していると言って彼をからかう。

シーン3（ラルゴ）。ウォズベックがマリーにそのことを話す。彼女はボーイフレンドがいることを認める。ウォズベックは激怒する。殴ろうとしていたが、彼女は「父親でさえ殴る勇気はなかった」と言って止める。彼女は「あなたが私に手を出すよりも、私のお腹にナイフを入れた方がいいわ」と言います。これがヴォツェックに復讐のアイデアを与えます。

シーン４（スケルツォ）。ヴォーツェックは群衆の中でドラムメジャーと踊っているマリーを見る。アンドレスは、なぜ一人で座っているのかとヴォーツェックに問いかけます。酔っぱらいが説教をしていると、バカがWozzeckに近づいてきて、血の匂いがすると言います。

シーン５（ロンド）。夜の兵舎では、ウォツェックが眠れない。彼がアンドレスを起こしている。ドラム少佐が入ってくる。彼は酔っ払っています。ウォズベックをベッドから出して喧嘩をさせます。

第三幕

シーン１（テーマに沿った発明）。夜、マリーは部屋で聖書を読んでいる。赦されたいと思っている。

シーン２（単音での発明（Ｂ））。Wozzeckとマリーは池のほとりの森を歩いています。マリーが出て行こうとしますが、ウォズベックに止められます。月は真っ赤に輝いています。ウォズベックは、マリーがいなければ誰もいないと決意し、マリーを刺す。

シーン3（リズムに乗った発明）。パブで人々が踊っている。ウォズベックが入ってきて、マージェットを見ると、一緒に踊り、膝の上に乗せます。彼は彼女を侮辱し、その後、彼に歌を歌うように彼女に尋ねます。彼女は歌を歌うが、その後、彼の手と肘に血が付いていることに気付き、皆が彼に向かって叫び始め、Wozzeckは急いで外に出た。

シーン4（6分音符の和音での発明）。ウォズベックはマリーを殺した場所に戻る。ウォズベックはマリーを殺したナイフで自分が犯人であることを証明できると考え、池にナイフを投げ込む。彼はナイフを池に投げ込みます。再び血に染まった月が現れた時、彼は自分の体の血を洗おうと池に入っていくが、溺れてしまう。通りかかった警部とドクターはウォズベックの呻き声を聞き、怯えて駆け出す。

インターメッツォ（キー上のインヴェンション（ニ短調））。この間奏曲はフィナーレへとつながります。

シーン５（８分音符のmoto perpetuo, quasi toccataでの発明）。翌朝、日向ぼっこをしている子供たち。マリーの遺体が発見されたと人々が話している。子供たちは皆、見に行くために走り出す。マリーとウォズベックの少年は、おもちゃの馬の上で遊んでいました。彼は立ち止まり、他の子供たちの後を追って池へと走っていきます。

ベルクは1914年にビュフナーの『ヴォイゼック』を見た。ウィーンで上演されたのはこれが初めてでした。この劇は、ビュフナーの筆跡が読めなかったため、ヴォイツェックと宣伝されていました。これが、ベルクがオペラにこの綴りを使っている理由です。

ベルクはこの戯曲をオペラにしたいと考えていた。1837年に23歳でこの世を去ったビューナーは、この戯曲を未完のままにしていたのです。ベルクは劇中の15の場面を取り出し、3幕からなるオペラにした。ベルクは、各場面ごとに特殊な形式の音楽を作曲し、音楽が非常に整然とした形で展開するようにした。また、リブレットも自分で変更しています。

ベルクは1914年からオペラの制作を始めましたが、第一次世界大戦中は陸軍に従軍していたため、1917年まで制作を続ける時間がありませんでした。1922年4月に完成。1925年12月14日、ベルリン国立歌劇場でエーリヒ・クライバーが指揮して初演。このオペラはすぐに有名になり、ヨーロッパのすべての大きなオペラハウスで上演された。このオペラは大成功を収め、ベルクはこのオペラで稼いだお金で生活することができました。

ヴォーツェックは、20世紀の近代的なスタイルで書かれた最初の大規模なオペラです。音楽の多くは無調（どのキーでもない）なので、ベルクはこれを使ってヴォーツェックの狂気を表現することができました。特に物語が愛と人間性について語られているときには、音楽がより調性的になることもあります。また、兵隊についての音楽の中にはフォークソングをベースにしたものもありますが、これは彼自身が特別な方法で扱っているものです。

彼が使用しているもう一つの音楽的テクニックは、特定のキャラクターや物事を特定のテーマや音楽的なアイデアにリンクさせる「リートモティーフ」です。このテクニックは、特定の物事を示唆するのに非常に有用です。例えば、ドラム少佐がマリーに贈ったイヤリングのためのリートモティーフがあります。少佐がマリーに恋をするとき、私たちはこのリートモティーフを聞きます。この音楽は、少佐がマリーに愛を強要しているのではなく、マリーがその気になっていることを私たちに気づかせてくれます。別の場所では、軍楽がマリーがドラム少佐のことを考えていることを教えてくれます。

もう一つのリットモティーフは、冒頭でヴォーツェックが「私たちのような貧しい人々」について語るときに聞こえてくる和音です。この和音は、オペラの他の部分で、登場人物が人生の状況を変えるほど強くないときに使われます。