協奏曲とは:定義・歴史・種類をわかりやすく解説(バイオリン・ピアノ・コンチェルト・グロッソ)
コンチェルトとは、独奏楽器とオーケストラのために作られた音楽です。オーケストラがコンサートで演奏する場合、交響曲(オーケストラのみの作品)を演奏することもあれば、協奏曲(ソリストとの共演)を演奏することもあります。独奏楽器がバイオリンの場合は「バイオリン協奏曲」、ピアノの場合は「ピアノ協奏曲」などと呼ばれます。オーケストラはソリストの伴奏を行いますが、演奏のテンポや表現はソリストと指揮者が互いに呼吸を合わせて決めます。指揮者はソリストの意図を聞き取り、オーケストラを適切に導いてバランスをとる役割を担います。
「コンチェルト」という言葉は、イタリア語に由来します。語源は「同意する」「一緒に演奏する」といった意味で、英語の複数形は "concertos" です。
協奏曲は17世紀にイタリアで発展しました。初期の形としては、ソリスト一人で演奏するタイプ(ソロ・コンチェルト)と、複数のソリスト群が登場するタイプ(コンチェルト・グロッソ)がありました。後に各国に広がり、様々な楽器と編成で書かれるようになります。コンチェルト・グロッソは、合奏体(リトル・グルッポ)とオーケストラ全体(リトゥッタ・オルケストラ)との掛け合いを特徴とします。
構成と特徴
多くの協奏曲は、次のような特徴を持ちます。
- 楽章構成:古典派以降は一般に3楽章(速い-遅い-速い)で書かれることが多いです。バロック期や現代作品では異なる構成もあります。
- カデンツァ:第1楽章の終わり近くなどにソリストが技巧を披露する無伴奏の独奏部分(カデンツァ)が入ることが多く、歴史的には即興で演奏されました。現代では作曲者や演奏家による自作のカデンツァを用いることが一般的です。
- 対話性:ソリストとオーケストラ(あるいはリトル・グルッポ)の掛け合いが協奏曲の醍醐味です。ソロの技巧とオーケストラの色彩が交互に登場します。
歴史的な流れ(簡潔に)
- バロック期:ヴィヴァルディやコレッリなどがソロ協奏曲やコンチェルト・グロッソを確立。バッハは《ブランデンブルク協奏曲》などで独自の発展を遂げました。
- 古典派:モーツァルトやハイドンらがより対話的で形式的に整った協奏曲を作曲。ピアノ協奏曲が発展し、管弦楽との緻密なやり取りが重視されました。
- ロマン派:独奏楽器の技巧と表現がさらに拡張。ベートーヴェン、ブラームス、チャイコフスキー、ラフマニノフなどが大作を残しました。
- 20世紀以降:和声やリズムの実験、ジャズや民族音楽の要素を取り入れた作品など、多様化が進みます。
主な種類と例
- ソロ協奏曲:一人のソリストとオーケストラのための協奏曲(例:モーツァルト《ピアノ協奏曲》、ベートーヴェン《ヴァイオリン協奏曲》)。
- 協奏交響曲(コンチェルト・シンフォニコ):オーケストラ的な性格が強く、協奏曲と交響曲の中間的な作品。
- コンチェルト・グロッソ:複数のソリスト群(コーリ・ディ・チューバ)と全奏の対比を用いるバロック期の形式(例:コレッリ、ヴィヴァルディ)。
- 楽器別:バイオリン、ピアノ、チェロ、フルート、トランペットなど、ほぼすべての独奏楽器に協奏曲があります。
代表的作曲家と名曲(抜粋)
- アントニオ・ヴィヴァルディ:〈四季〉(バイオリン協奏曲集)
- ヨハン・セバスティアン・バッハ:〈ブランデンブルク協奏曲〉(複数の協奏形式)
- ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン:ヴァイオリン協奏曲
- ピョートル・チャイコフスキー:ヴァイオリン協奏曲
- セルゲイ・ラフマニノフ:ピアノ協奏曲第2番、第3番
- ドミートリイ・ショスタコーヴィチ、セルゲイ・プロコフィエフなど:20世紀の重要な協奏曲を多数作曲
演奏上のポイント
協奏曲の演奏では、ソリストのテクニックと表現力だけでなく、オーケストラとの対話が重要です。テンポ、音量、フレージング、アーティキュレーションなどを指揮者とソリストが綿密に合わせることで、曲のドラマが生まれます。カデンツァの扱い(即興風にするか、書かれたものを使うか)も演奏ごとに異なり、聴衆にとっての聴きどころになります。
以上が協奏曲(コンチェルト)の基本的な解説です。歴史や楽器ごとの名曲に触れることで、演奏会での聴きどころがより明確になります。演奏会のプログラムや録音の解説を参照すると、各作品の特色がさらによく分かります。
バロック時代のコンチェルト
ソロコンチェルトは、アントニオ・ヴィヴァルディ(1678-1741ヴィヴァルディは、さまざまな楽器のために400以上の協奏曲を作曲しました。ヴィヴァルディの最も有名な協奏曲は、「四季」と呼ばれる4つの曲です。ヴァイオリン協奏曲で、春、夏、秋、冬の各季節をテーマにしています。バロック時代には他にも多くの作曲家が協奏曲を残している。1685-1750バッハはヴァイオリンのための協奏曲をいくつか書いているが、現存するのは2曲だけで、他は失われている。バッハはチェンバロのための協奏曲も書いています。ジョージ・フリデリック・ヘンデル(George Frideric Handel1685-1759)はオルガンのための協奏曲を書いた。当時のイギリスのオルガンは非常に小さく、オーケストラとのバランスが取れていました。ヘンデルは協奏曲の中で、ソリストが即興で音楽を作るための間を設けることがありました。これが「カデンツァ」と呼ばれるものである。それ以来、コンチェルトにはカデンツァがあり、ソリストは自分の演奏力や即興性の高さをアピールすることができるのです。作曲家の中には、自分でカデンツァを書いた人もいる。
古典期のコンチェルト
古典派の時代には、ヨーゼフ・ハイドン(Joseph Haydn1732-1809ハイドンは、チェロのための2曲を含むいくつかの協奏曲を書いていますが、交響曲のほうがよく知られています。それはヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト(1756-1791は、素晴らしいピアノ協奏曲をたくさん書きました。ピアノがまだ新しい楽器だった時代のことである。モーツァルトは優秀なピアニストだったので、ほとんどの曲を自分が演奏するために書いたのです。また、5曲のヴァイオリン協奏曲、4曲のホルン協奏曲、2曲のフルート協奏曲、1曲のクラリネット協奏曲も書いている。また、フルートとハープの協奏曲や、ヴァイオリンとヴィオラの協奏曲など、複数のソリストのための協奏曲も書いており、これは「シンフォニア・コンチェルタンテ」と呼ばれている。この頃の協奏曲は、速い楽章(通常はソナタ形式)、遅い楽章、そして最後に速い楽章(多くの場合はロンド)という3つの楽章を持っていました。
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン(1770-1827は、作曲家として有名になる前に、ピアニストとして有名になりました。彼は5つのピアノ協奏曲を書きました。英語圏では「皇帝協奏曲」として知られている最後の作品は、ロマン派の音楽を見据えた、非常に大きくて力強い作品です。ベートーヴェンは美しいヴァイオリン協奏曲を書きました。当時は、ソリストには難しすぎると誰もが思っていましたが、作曲家がどんどん難しい音楽を書くようになると、奏者もどんどん上達しなければなりません。今ではプロのヴァイオリニストなら誰でも弾けるようになっています。ベートーヴェンは、ピアノ、バイオリン、チェロ、オーケストラのための三重協奏曲も書いています。
ロマン派時代のコンチェルト
19世紀は、ロマン主義の時代と言われています。人々は、芸術家、音楽家、作家などの創造的な男性を崇拝しました(女性が平等になる時代はまだ来ていませんでした)。彼らは英雄とみなされていたのです。この協奏曲は、そのような考え方にとてもよく合っています。ソリストは偉大なヒーローであり、協奏曲は彼の素晴らしいテクニックを披露することができたのです。ヴァイオリニストであり作曲家でもあるニコロ・パガニーニ(Niccolò Paganini1782-1840パガニーニ)もその一人である。彼は誰もやったことのないようなバイオリンを弾き、青白い顔と長い髪をした痩せた男だったので、人々は彼を悪魔のようだと思っていました。彼は当時、自分にしか弾けないバイオリン協奏曲を書いた。
ロマンチック&モダンなコンチェルト
19世紀から20世紀にかけての代表的なヴァイオリン協奏曲には、フェリックス・メンデルスゾーン、マックス・ブルッフ(第1番)、ヨハネス・ブラームス、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー、エドワード・エルガー、ドミトリー・ショスタコーヴィチ(第1番)、ベーラ・バルトーク、アルバン・ベルク、イーゴリ・ストラヴィンスキー、サー・ウィリアム・ウォルトンなどの作品があります。
ベートーヴェン以降の有名なピアノ協奏曲には、ショパン(2)、シューマン(2)、ブラームス(2)、チャイコフスキー(3)、グリーグ(4)、ラフマニノフ(4)、バルトーク(3)、プロコフィエフ(5)、ストラヴィンスキーなどがある。
有名なチェロ協奏曲には、ドヴォルザーク、ラロ、エルガー、ショスタコーヴィチなどがあります。チャイコフスキーは「ロココ変奏曲」というチェロとオーケストラのための曲を書き、ベンジャミン・ブリテンはチェロとオーケストラが同等の重要性を持つことから「チェロ交響曲」と呼んでいます。ブラームスは、ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲を作曲しています。
ポール・ヒンデミットやウィリアム・ウォルトンのヴィオラ協奏曲がありますし、ヘクター・ベルリオーズが書いた「イタリアのハロルド」はヴィオラ協奏曲のようなものです。
木管楽器のための協奏曲としては、カール・マリア・フォン・ウェーバーのクラリネットのための2曲、カール・ニールセンのクラリネットとフルートの協奏曲、アーロン・コープランドのクラリネット協奏曲、ラルフ・ヴォーン・ウィリアムスのオーボエ協奏曲などが有名です。
リヒャルト・シュトラウスはフレンチホルンのために2つの協奏曲を書きました。ニコライ・リムスキー=コルサコフはトロンボーン協奏曲を、ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズはチューバ協奏曲を書いています。
現代の作曲家は、打楽器のコンチェルトを書いています。これは通常、一人の打楽器奏者がたくさんの種類の打楽器を演奏し、オーケストラが伴奏する曲です。ジェームズ・マクミランは「Veni, Veni Emmanuel」という打楽器とオーケストラのための曲を書いています。
ホアキン・ロドリーゴは、「アランフェスのコンチェルト」など、ギターとオーケストラのための作品をいくつか書いています。
ベラ・バルトークは「オーケストラのための協奏曲」という曲を書いた。これは、オーケストラのための曲(交響曲のようなもの)であるにもかかわらず、各楽器のソロがたくさんあることから、このようなタイトルがつけられました。また、アラン・ホフハネスのような作曲家も、オーケストラのための協奏曲を書いています。
ピーター・マックスウェル・デイヴィス卿は、それぞれ異なる独奏楽器のために10曲の協奏曲を作曲しています。これらは「ストラスクライド協奏曲」と呼ばれています。
質問と回答
Q:協奏曲とは何ですか?
A:協奏曲とは、独奏楽器とオーケストラのために作られた曲のことです。
Q: オーケストラはコンサートで何を演奏するのですか?
A:オーケストラは、交響曲(オーケストラのための曲)を演奏することもあれば、協奏曲(ソリストのための曲)を演奏することもあります。
Q:協奏曲の種類にはどんなものがありますか?
A:独奏楽器がバイオリンの場合は「バイオリン協奏曲」、ピアノの場合は「ピアノ協奏曲」などと呼ばれます。
Q:協奏曲の速さ、遅さは誰が決めるのですか?
A:演奏の速さ、遅さを決めるのはソリストです。
Q: 指揮者は協奏曲を演奏するとき、何をすればいいのでしょうか?
A:指揮者は、ソリストの演奏したいことをよく聞いて、オーケストラに繊細な伴奏をさせることです。
Q:「協奏曲」という言葉はどういう意味ですか?
A:「コンチェルト」はイタリア語です(2番目の「c」は英語の「ch」のように発音します)。意味は「同意する」「一緒に演奏する」です。
Q:協奏曲はいつごろから普及したのですか、また、複数のソリストがいるタイプの協奏曲は何と呼ばれていたのですか?
A:協奏曲は、17世紀にイタリアで流行しました。一人ではなく、複数のソリストがいる協奏曲もありました。このような協奏曲はコンチェルト・グロッソと呼ばれていました。